3个手电筒+1个水杯制作海底遗迹

为画面增添一份真实感

为遮盖过多元素造成的虚假感，我们还需要加上一些石块状的物体；这时，我们凿“考古学家”石膏模型所剩下的碎屑就派上了用场。

1.凯旋门顶部：为表现出这是海中的世界，石膏模型的碎屑和石块出现的地方不应该像在陆地上一样，只出现在地面上；于是，我们要在凯旋门顶放一些石块和碎屑。

2.大棵植物的根茎处：由于大棵植物很难被小石子儿这样圆溜溜的物体掩埋，我们还要在它的根茎处撒上一些碎屑，模仿泥土的感觉，让它看着就像原本长在那里一样。

3.大石头上：海中的石头因为长年受海水和生物的侵蚀，表面显得不太光滑；这需要我们在场景中的这些大石头上，撒上一些较小的石膏块，以及模型碎屑，遮掩石头表面。

4.石膏模型上：在凯旋门前的石膏模型处撒上部分石膏块和碎屑，掩盖它的主体部分，使其形成坏掉的雕塑形状。

利用三支手电筒和一个水杯，让现实中的废墟小场景马上转移到海中

我们在整个模型下，斜放第一支最亮的手电筒布光，它能透过底部蓝色皱纹纸和PVC透明塑料板，让场景变为蓝色。

将第二亮度的手电筒放在半杯水的杯中，从建筑物左斜上45°照射。注意将手电和水杯一起晃动，制造粼粼波光。

由于场景底部和左侧斜上方的两支手电筒，光线都较微弱，导致画面中的建筑物另一侧，甚至3/4区域都没有受到光线照射。于是，我们要在右侧偏中心位置，并尽量接近模型的高度，用第三支手电筒进行补光。

左图中，我们将第二强度手电放在右侧，和模型保持20厘米左右距离，为凯旋门模型的正面和右侧面补光，但可能造成模型正面少许部分过亮；你可以通过减少曝光补偿来压暗过亮的光线效果。

我们为了让画面足够清晰，用f5.6拍摄；为了保证在这个光圈下的画面够亮，我们将快门设为1/2秒，但过慢的快门无法捕捉到波光的晃动。

为了提高快门速度，我们将光圈放大到f2.8，并用1/10秒拍摄；结果，画面出现浅景深效果，近距离拍摄出的焦点附近，模糊范围过大，使画面不够清晰。

最后，为了能两全其美，我们在拍摄时，将光圈设为f5.6，并将感光度和快门设为ISO400、1/10秒。用这个曝光组合拍摄的画面，不仅能相对明亮，还能捕捉到建筑模型上的波光效果；同时，也保证了在静物拍摄时，画面所必须具备的足够大的清晰范围。

拍摄海底主题的灾难废墟，画面中的景物应该是长年处于潮湿状态，不会出现干燥、脱水引起的裂痕迹象；所以在拍摄时，你需要随时用喷壶在场景上喷水，这样会让画面更加逼真。