在拍摄外景地拍照时，摄影师会面对成千上万的形状和颜色的对象。
三原色，如红、绿、蓝是自然界中特别显眼的颜色，而处理它们的时候需要特别小心。只要照片背景中出现这些颜色，必定会分散拍摄主体的注意力。
为了帮助处理这种不可避免的问题，本文讲解了两种方法：一种是保持最小限度的颜色对比，另一种是在一个区域保证颜色至少属于同一色系。
图1 这是一个在阳光下各种颜色充斥背景的示例。尽管在这张照片中有人物出现，但由于周围各种形状和颜色严重分散了注意力，所以很难注意到他们。
拍摄前，看一下场景中是不是有区域包含较少的颜色。假设现在给一名高中生拍摄肖像，拍摄主体后面的场景中有一个红色停止标识、一辆绿色汽车、一片蓝色的天空以及橙色的花和绿草（图1）。这是不是会分散观者的注意力呢？作为摄影师需要牢记，一定要清晰地传达视觉信息。
找到一个颜色属于同一色系的区域有时候在拍摄现场不可能简单地避免背景中出现各种各样的颜色。但也不要责怪拍摄现场颜色过多，缺乏颜色单一特性，我们所要做的就是不断寻找，直到找到一块地方，其中的不同颜色都属于同一色系为止。利用色系可将视线从游离状态拉回来，集中关注拍摄主体。
图2 这张照片拍摄于亚利桑那州，美丽的场景属于土色系，而且作为背景没有分散观者对这对夫妇的注意力。
如图2 所示的照片就是在比较困难的情况下找到同一色调的很好的示例。这张照片拍摄于亚利桑那州的旅游胜地。尽管宾馆很漂亮，但是我很难找到一个背景简单的地方给新娘和新郎拍照。我所看到的墙上到处都是五颜六色的装饰品或者小艺术品。油画都太小以至于无法当作背景，而其本身的强烈色调也很容易分散注意力。
所以我绕到了这些物品的后面，在那里注意到了现在这个场景。虽然可以看到这里有很多色调，但是它们都很相似。棕色、绿色、黄色、这些都属于土色系。找好位置后我就可以进行拍摄了。我非常了解，只要色调保持一致，就可以尝试各种人物拍摄姿势，不用担心出现干扰颜色而必须进行裁剪的风险。
图3 这张照片的背景非常到位，因为房间中几乎每一样东西都是暖色调。尽管至少有15种不同的颜色，但大多数都属于橙色或暖色系，这也是为什么背景不会与这对夫妇发生冲突的原因。
大部分的拍摄场地都具有相似的色调—你要做的就是找到它们。可以通过不断实践来训练自己的洞察力，提高在这些拍摄场地发现相似色系的能力，并使其不断加强（图3）
我发现一个非常实用的技巧，也就是大部分非常好的摄影作品中，背景的颜色不会超过3 种。即使是在人物姿态完美，光线精致的情况下，如果背景中出现过多的颜色，那么也会分散观者对拍摄主体的注意力，而被吸引到画面中的各种颜色上。
我在摄影讲习班讲解这个概念的时候，学生的反馈让我意识到这件事并没有说的那样简单。因为我们的眼睛还不太适应依据颜色将各种相似对象区分开来。例如，在街道上会看到许多小汽车，我们的大脑只是把这个场景和看到的这些对象简单地反映为“小汽车”。但你必须要训练自己的大脑像一个摄影师一样去观察，而不能和普通人一样。这样就必须要把这些小汽车看成是一个一个的小色块。当一辆红色小汽车从身边驶过，你要告诉自己“刚刚过去了一个红色块”，同样的，禁行标志则变成了一个红色八边形。
图4 这张照片是洛杉矶繁忙街道常见的镜像。这个场景中有太多不同的颜色，尽管这些对象很熟悉—栅栏、树木、草地和房子，但是却很难第一眼就将它们分辨出来。
图5 为了去除对象的熟悉感觉，可将镜头调到手动对焦模式，将背景置于焦外，尽可能让对象看起来模糊。现在只能看见这些对象的大概颜色了。
图6 现在能清晰地看到许多色块，若是把拍摄主体放在这样场景前，那么拍摄主体会和所有这些分散注意力的对象发生冲突。
我这里有一个小技巧可以让相似的对象变得更加抽象，这样就不会辨认出它们了。可以把镜头拨到手动对焦模式，让背景完全处于失焦状态，这样所有的物体都无法识别出来，只能辨认出各自的颜色。然后我会数一下场景中所有彩色斑点的数量。如果多于3 种，我就会拉近镜头将多余的颜色排除出去，或者放弃在这里拍摄（图4~ 图6），如果发现颜色不多于3 种，我就可以把镜头调回自动对焦然后开始拍摄（图4~图6）。
图7 房间里的这个红色背景面积不是很大，其周围还被其他颜色包围。拉近镜头对准红色区域，则可以将墙壁转变成具有活力的单色背景，而此时没有什么能比那朵美丽的头花更引人瞩目的了。
我确信这个技巧对于拍摄成功非常有帮助，能够得到高端客户的青睐。简洁的背景会让照片格调高雅，拍摄主体则会突显出来，而所要传递的视觉信息也会非常清晰（图7）。不管拍摄全家福、还是婚礼，甚至是高中生的班级合影，这个技巧都极为重要。
这只是一个可以灵活运用的技巧，而不是一个要时刻遵循的规则。如果感觉场景中较多的色彩有助于提高照片质量，则可以打破这个规则。但是在80%的情况下我都会遵守三色限制原则。它对拍摄人物肖像特别有用。如果我能很好地平衡各种颜色与拍摄人物之间的关系，如夫妇两人在一边，而各种颜色在另一边，或者各种不同的颜色位于拍摄主体的两边能够保持照片的平衡，那么我也会打破这个规则（图8）。
图8 这张照片的背景中至少有15种颜色。这也是我打破三色限制原则的一个很好的示例。首先，两排黄色小花在这对夫妇两边实现完美的构图平衡。其次，夫妇两侧的浅褐色石头数量也差不多。只要背景色彩保持平衡，即使是他们脚下的红色路边石也能与头顶精致的红色屋檐构成平衡关系。
