一些形象的转换其实具有很大的变异成分，比如他所扮演的莫奈的《奥林匹亚》画面中的黑人女奴，而他自己却是日本人，男性。他尤其对伦勃朗有好感，至少进入了十多幅伦勃朗的作品之中，从画家的妻子、儿子、母亲一直到画家的各种自画像。还有怀孕的蒙娜丽莎，具有明显的嘲讽意味，是杜尚对这一影像开玩笑的延伸。杜尚只是给蒙娜丽莎加上了胡子，而森村泰昌则以蒙娜丽莎的怀孕使画面的意味变得更为残酷，具有荒诞的色彩。
他更多地喜欢那些名声很大的艺术家，诸如戈雅、安格尔、罗塞蒂、委拉斯凯兹等等，在挪用他们作品的同时，也挪用他们的名望。这也许只是二手的名望，但是聊胜于无。他在赋予这些名作陌生、滑稽的性格的同时，让人似乎感到这些陌生和滑稽的感觉是他们与生俱来的，并且有一种戏剧化的效果。他重新导演了一幕幕艺术史的戏剧，重新塑造宏大的画面，试图证明每一幅杰作都是一次表演的过程。然而最终最伟大的演员还是森村泰昌，因为他可以扮演其中的任何一位，而且是所有角色中最伟大的一个。
