[ Valérie Belin ]
“你必须想象一下这些图像很大。它们的尺寸是1.25m×1.6m。站远一点看时，你会感觉它们是真人。但当走近了，你会看到所有的细节，比如涂抹在塑料人体模特表层的化妆品，你会开始想知道它是一张照片，一幅画？你想弄清楚它们是塑胶模特，还是一个真正的女人。”艺术家Valérie Belin说。被花朵簇拥的美丽脸庞和有着完美轮廓的躯体，Valérie Belin的作品令人印象深刻。
[ All Star ]
Super Girl, 2016
from left to right
line 1
After Thor, 2016
Carol, 2016
line 2
Miss Marvel, 2016
The Stranger, 2016
“我从来不知道自己将来会怎么样。从中学开始，我就开始对创意、文学和艺术史的课程感兴趣。但是，我在绘画方面缺少点特别的天赋。”Valérie Belin如此评价自己。她在波尔多美术学校学习绘画和雕塑，但是毕业后便将重心转向摄影。“对于我来说，摄影意味着一种反射。它能让我对一些‘事物’的记忆保持鲜活，满足我对一些事物要求‘客观’的欲望。我的作品中，图像是一种游戏——基于它自身的重复和变化，它们是一种绘画——由于我对抽象形式感的好奇而拍摄的‘绘画’。”
在最近几年的作品中，“模特”是Valérie Belin的重要道具和主题。在创作于2013年和2010年的“黑眼睛的苏珊（Black Eyed Susan）”同名系列中，画面是化着1950年代精致妆容的模特的头像特写：她们带着珍珠项链，长发优雅盘起，背景是绚烂的花朵。在“超模（Super Models,2015）”系列中，出现了人体模特的整个胴体，背景换成了更抽象的几何线条和色块。但是，最新的“全明星（All Star,2016）”系列，她又回归头部特写，但是背景换了风格——略带Pop Art的杂志拼贴。更早一些时候——2006年和2003年，她先后创作过另一个同名系列“模特”：一个尝试将真人拍摄得如同人体模特般美丽僵硬（Models II,2006），一个则直接使用直接拍摄带着假发和妆容的塑料人体模特（Mannequins,2003）。
[ Models II ]
Models II (Untitled), 2006
[ Super Models ]
Super Models, 2015
如果再往前回溯，Valérie Belin早期的作品与近几年大有不同。她拍摄过玩扑克的男人（Magicians, 2007），薯片袋子（Chips, 2004），带面具的小丑（Masks, 2004），怪异冰冷的机器人（Robot, 1998）等。她甚至还拍摄过一组颓败的黑色调作品（Still life, 2014），由街头捡来的娃娃等各类杂物推成的垃圾小山，并因此获得2015年Prix Pictet摄影奖。“我的作品在提出一些问题：今天，生活是什么？以及如何在一种变异的、咄咄逼人的破坏性中如何来改善我们的生活？”Valérie Belin说道。
Magicians (Untitled), 2007
Chips, 2004
Masks (Untitled), 2004
Robots (Untitled), 1998
Still life, 2014
2006年，美国和法国曾先后上映了关于法国王后玛丽·安托瓦内特的电影。美版配乐使用了摇滚乐，电影为“传奇”王后所有“行为”寻找到了合理的出发点。法版的音乐是悠扬的巴洛克，王后和任何一个普通女人和母亲没什么两样，一切行为也显得出奇地稀松平常。也许，法国人天性里有一种不知天高地厚的自然，Valérie Belin也一样。她的作品所见即是全部，表面之下并无过多复杂的东西。她用一张完美面孔上凝聚的美提醒着人自身存在的浮华感与脆弱感。一张张面孔，美得就像生活本身一样。只是，我们还能拥有一张完美的“脸孔”吗？
Mannequins (Untitled), 2003
