创作中
她进入她的状态，我进入我的状态，我们俩的状态就很自然而然的就那样了。所以我们这展览就叫《如是》了。
Q：在拍摄过程中，郝蕾的姿势，更多的是摄影师控制，还是被拍摄者本人控制？
郝蕾：没有控制。
畏冰：没有控制。我们这次的创作，其实不应该说是创作，因为创作给人感觉总是要去构思什么，我们更像是经历，是行程。因为当时的情况大家都控制不了，我们并没有去过那些地方，包括现场的各种困难等，都是一种机缘。我们每到一个地方，时间都很短。她进入她的状态，我进入我的状态，我们俩的状态就很自然而然的就那样了。所以我们这展览就叫《如是》了。
Q：郝蕾，在拍摄过程中，畏冰给你最大的感受是什么？
郝蕾：那会儿来不及感受，因为拍摄时的条件特别差，来不及去感受与感动。
Q：条件差到了什么程度？
郝蕾：非常差。因为印度的卫生条件本就不好，而且那会儿是夏天，平均温度49度，每天都要坐6——7个小时的车到下一个地方去，时间特别紧。有很多我们预料不到的困难，因为最初想得很美好。想象中的印度应该是金碧辉煌的感觉，可实际上是什么都没有。所以刚到那儿的时候有点失落，因为不知道拍什么，哪儿都是一样的，到处都是红砖，一下找不到感觉了。而且印度人很多，所以不好拍，拍起来很容易像旅游照片。每一天我们都会开个会，研究第二天拍什么主题，再去看景，第二天再去做。所以特别随机，跟原来想象的不一样。
畏冰：后来我觉得会都是白开。计划赶不上变化。
Q：那郝蕾在这次的作品里，除了出镜以外，幕后还参与了吗？
郝蕾：有。比如当时在印度时我们会一起去探讨一个主题，在现场的时候也有很多临场发挥。比如我刚才说的我喜欢的那一张照片。可能我并没有出镜，但是那块布，是我把它贴上去的，这一个行为。我当时问畏老师你觉得怎么样，他说非常好。这种创作它就是一种行为。包括有一张，你能看到是一个天井一样的，那个纱也是我扔下去的。但你看不到我。
畏冰：我们的创作中从来没有说“这不行”，都是行。怎么都行。
Q：两位说整个创作过程是很困难的，那其中有没有惊喜呢？
郝蕾：惊喜是多日以后，我们在尼泊尔的首都终于看见了KFC（笑）。
畏冰：我们遭遇到了很多意想不到的困难，后来克服它之后，我们还是很开心的。
Q：给我们讲点拍摄时的小故事吧。
畏冰：比如最开始旅行社的人跟我们讲的，给我们安排好了有包厢、有人执勤站岗、很安全的一趟列车，但实际上我们到那儿之后却是既没包厢，也没人站岗，而且坐哪儿都不知道。所以我们都不知道能不能到那儿。
郝蕾：导游突然间就说没有那趟列车了，我们说为什么，他说就是没有了。但是没办法，我们还是得去面对。
畏冰：还有就是在海关总是被人勒索，海关的人看到我们的摄影器材，总是想以各种名义勒索我们，让我们给他们钱。
郝蕾：我们第一天到那儿的时候就差点回北京了。第二天还有拍摄任务，可我们却在海关被扣留了三个多小时，这时我就不得不去演一个明星了。我就跟我的助手说，从现在开始我不去跟他们沟通了，你就告诉他们，我是中国的movie star,如果他们再继续以这个态度对待我，会影响两国人民的友好关系。然后我就装明星。他们上网查果然查到了，本来要我们很多钱，结果一分钱都没要，但是浪费了三个多小时。
Q：拍摄时有没有什么印象很深的事情？
郝蕾：印象最深就是很热。你现在看照片是我好像很舒服的样子，其实当时脚在地上绝对不能待10分钟以上，不然脚全部起泡。
畏冰：就像每天都在干蒸桑拿。50度，相机我都得放在包里，裹着湿毛巾，不然拿出来就烫，很容易坏。我一路上都担心机器会不会坏。
Q：此次拍摄用的什么器材？
畏冰：哈苏H1。
Q：您过去的时候都带了什么设备？
畏冰：并没带什么辅助材料，就带了两个相机，一个HI，一个1DS MARK 2。
郝蕾：这个做法很像娄烨拍电影。
畏冰：我们这次带的辅助设备很少，所以基本用的都是自然光，但是那件白纱有时能起到反光板映衬脸的作用。有些照片时在树林里拍的，光线较暗，我为了保留暗部层次，牺牲了一些亮部的层次，干脆就让它曝就曝掉，没办法兼顾。
我在菩提迦叶，带了很多菩提小树苗回来，因为我去的时候就特别想带点东西回来。现在我们家有四颗已经长大了，跟我一般高，这也是我们取回来的经。
Q：郝蕾带什么东西了吗？
郝蕾：恒河的沙子、菩提叶、菩提迦叶的佛衣。带回来的优秀的是思想，是心灵深处的东西。
