日本传统美学承袭汉唐华丽之风,与中国水墨画一样讲究东方意境美,又比之更加艳丽与凄清。作为日本传统美学的集中表现形式,浮世绘以它特异的色调与丰姿传承了三百年,用平面版画的形式描绘了芸芸浮生。而到了现代,画里那些或妖娆或清纯的女性都从中幻化而出,跃入了蜷川实花的镜头里。

蜷川实花,日本著名女性摄影师,父为日本话剧界泰斗,母为戏剧女演员,让她来记录现代的日本女性、现代的浮世绘,再合适不过。她镜头下的女性都生如夏花,性感、妩媚、绚烂无比,还极具摇滚风情。她追求影像中的色彩与光线,并且深得日本传统美学的精髓,讲究平面化的影像效果,前景后景叠加,以二维的角度来思考与创作。除了拍摄美丽的女性,蜷川实花还爱以“花”和“金鱼”比喻女性,使“她们”在华美的图片中绽放或遨游。而其摄影作品的精神内核,即她所导演的影片《乱樱花魁》中的女性们所包含的美好品质——永远追求美和自由,不断修炼,化为尤物。

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