浮生若梦——蜷川实花镜头下的“乱樱花魁”

日本传统美学承袭汉唐华丽之风，与中国水墨画一样讲究东方意境美，又比之更加艳丽与凄清。作为日本传统美学的集中表现形式，浮世绘以它特异的色调与丰姿传承了三百年，用平面版画的形式描绘了芸芸浮生。而到了现代，画里那些或妖娆或清纯的女性都从中幻化而出，跃入了蜷川实花的镜头里。

蜷川实花，日本著名女性摄影师，父为日本话剧界泰斗，母为戏剧女演员，让她来记录现代的日本女性、现代的浮世绘，再合适不过。她镜头下的女性都生如夏花，性感、妩媚、绚烂无比，还极具摇滚风情。她追求影像中的色彩与光线，并且深得日本传统美学的精髓，讲究平面化的影像效果，前景后景叠加，以二维的角度来思考与创作。除了拍摄美丽的女性，蜷川实花还爱以“花”和“金鱼”比喻女性，使“她们”在华美的图片中绽放或遨游。而其摄影作品的精神内核，即她所导演的影片《乱樱花魁》中的女性们所包含的美好品质——永远追求美和自由，不断修炼，化为尤物。