《西湖》那幅作品貌似平常但却体现了霍夫莱纳对中国人沿袭千百年来的一种观看方式的理解，我们可以在中国古代诗歌中找到这种视角：白居易的“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”清人田庶的“翠幕烟绡藏不得，一声声在画桥西。”等诗句。那线条的交叉，影调的明暗对比，颇有一番对中国古风的模仿，好似将影像的意蕴糅进了古体诗歌的结尾处。
采集世界的影像集
正如那艘渡轮从某个港口驶来要驶向某地，暗示着霍夫莱纳摄影的游历，这样的旅行的确有益于创作，不同的地区与文化会拓宽艺术家的眼界，很多想法往往是在那些个从没有过游历经历的人的思想里产生不出来的。当霍夫莱纳20岁开始南非旅行时，他就逐渐积累起自己的视觉感受和丰富的生活履历，足迹曾遍及中国、夏威夷、日本、印度、美国、越南、冰岛以及也门。
霍夫莱纳是任何一个地方的观光客，带着自己的理想与相机辗转于世界各个角落。如果说人的一生都是在路上，霍夫莱纳将旅行和摄影融在一起构成了他所追求的生活，一种很有品质的生活。
他相信在未知的某地一定有着震撼心灵的惊奇在等待着每一个开启它的人。通过他不断的努力似乎让我们看到，他正在做一件十分了不起的事情，不单单是摄影本身，而是他几乎在全力完成一部关于世界的影像集，给他自己、给这个世界、给所有喜欢他作品的人一个关于我们这个世界的纪念。
