奇怪的是，蒂奇的作品怎么能忍受那么多错误和缺点。每一张照片不是欠曝就是过曝，几乎所有照片上面带着尘土以及相机和暗房里的污物，还有指印、溴化 物污点，边缘也被老鼠和虫子啃过。看来照片离开暗房的方式相当凄凉，它们的成熟可能就是从被扔进一堆灰尘好几年开始。对照片清洁度的故意蔑视，在他的作品 中不意味着缺点或者残酷，而是感觉上的强化。正是他对照片的粗暴处理，让照片上女性形体奇迹般地显示出一种柔弱的表现主义的色彩。它们把现实表现成幻想， 一种纯粹的表象，美变成了一个梦。然而，为此蒂奇不仅仅需要一台破相机，还需要一种不同的看世界的方式。这样，即便是不引人注意的东西也变得无比美丽。残 缺产生诗篇，质量差的镜头改变了世界。让时间流逝，用光作画。“偶然，”蒂奇说，“这一切纯属偶然。”
