擅长DIY的摄影大师
1960年起，蒂奇开始忽视自己的外表。他不剪头发，不修胡子，穿着破烂的黑套装。如果他的裤子撕破了，他就用细绳或金属线打个补丁，继续穿着。在他的书、照片、工具、没洗的盘子和画作，纸盖在地上、桌子上和所有家具上，电线随意吊在空中。不过，一旦你克服了开始的震惊，习惯了那种不会弄错的臭味，在他家你就会感觉很舒适了。他曾说：“我是腐烂和混乱的倡导者，因为只有从混乱中才能产生新的事物。”
关于蒂奇如何开始摄影的情况，我可以确定的惟一一件事情是，他在1960年代开始用的第一台相机是他父亲的外景相机。他的照片上没有数字和日期。只 能从照片中衣服式样、汽车款式和其他东西大概判断出日期。他的大部分照片在1970年代和1980年代制作的。蒂奇的摄影设备大多是自己做的。自己动手制 作是他独立性的一种表现。他觉得放弃现代社会的便利，就不用接受这个社会强加给他的需求。节俭，减少生活必需品，自给自足是伴随他一生的个人哲学。一直不 洗澡和穿破衣服是一种从与他目标不同的社会标准中的解放。蒂奇总是在毛衣下裹着从旧货店买的老式苏制相机。这种相机符合他进行改造的需要，比如，他可以给 它换上另外的镜头，并改进倒片盒。他用绳子把相机挂在脖子上。把相机垂在右边，这样别人看不见。一旦什么东西吸引了他，他就用左手撩起毛衣，用右手打开镜 头盖，按下快门，甚至不看取景器。有时他把相机按在胸前，把整个身子转过来对准目标。动作非常迅速，几乎不被察觉。他笑着说：“这样会出奇制胜。”
蒂奇一天的拍摄从很早开始，通常早上6点就已经出门了。他有一些经常拍摄的地方，比如汽车站、教堂边的大广场、中学对面的公园和旁边的游泳池。尽管 蒂奇被禁止进入泳池，但他可以通过公园的铁丝栅栏不被干扰地拍照。他在一切可能的地方拍照。有些镜头是女人在冲他笑、和他说话、摆姿势、开玩笑，有些镜头 则是女人在和他争吵，因为他不经她们许可就拍照。不过，大多数人相信蒂奇奇怪的机器里什么胶卷都没有，他只是假装在照相。蒂奇多数时候都和被摄者保持一定 距离。他拍得很快而且不易察觉，或者从很远的地方拍。
他还制作过相当复杂的相机。他用纸板和胶合板制作机身，并用沥青密封好，再把它涂成黑色。用两个空的细丝线轴和皮筋制作了与快门相连接 的翻转装置。快门则是由一块开了小口的胶合板做成。根据皮筋的松紧，快门会在机身前或快或慢地翻转，胶片也就随之或短或长地曝光了。很难相信他用这样笨拙的相机，能拍出如此微妙的印象派照片来。
每次我去看望他，蒂奇总是在暗室里。冲洗照片时，他先在放大机下看胶片，然后把剪下的一张相纸放到桌上的灯底下曝光。他觉得曝光充分后，会把相纸浸在浅碗的冲洗液中。冲洗好以后，再把相纸放入装满定影剂的大锅中定影，最后放入清水中漂洗。他不用镊子，而是用手工作，因此一些照片角上有手指印。当照片漂洗完成后，他会把它们取出风干，夹在书里。每一次冲印几乎都是独一无二的，很少有底片冲印次数超过一次，而那些多次冲印的照片在尺寸、构图和曝光上有所不同。我有一次问蒂奇如何挑选要冲洗的照片？他回答：“我什么都没挑选。我在放大机下看，什么看上去像我眼中的世界，我就把它冲印出来。”
在近半个世纪的摄影生涯中，蒂奇只研究女性形体，那是他的主题。对于摄影师蒂奇来说，每天在小镇的生活就和在学院的工作室一样。模特们的姿势和他画裸体时一样：横卧、站立、斜靠和弯腰等等，他会从正面或后面拍摄。他研究模特的背部、全身或躯干。他还会进行一些非常细致的动作研究，特别是腿部的动作，是他乐此不疲的研究主题。蒂奇曾说：“什么是艺术？艺术就是想象、一个念头。德国哲学家叔本华说过：‘世界就是意志的表现！’一个念头就是一个梦。我照相时，什么都不想。就像打牌，一场游戏！你拍摄时，动作才是最重要的，当然还有构图。对比形成了照片，黑暗和光明的分布就是构图。摄影就是用光作画。”
