在片场，叶锦添经常拿着卡片机穿梭在拍摄现场，拍下众多明星不常被人看到的样子。他镜头中的明星们没有四溢的光芒，让我们看到一种熟悉又陌生的平实。
《寂静·幻象》中，则是以独脚撑起的巨叶、怪兽、破碎的女人肢体和空荡的地铁、废弃的厂房等一系列影像构建出一个充满压抑、间离和戏剧张力的非现实视觉空间。如果寻找喻体，它像一个幼童的暴力之梦，狂放而孤独。
望着坐在吊灯下面笑容可掬的叶锦添，几乎无法把作者与作品联系起来。“一切来源于我的黑盒子”叶锦添曾经这样说。这是他冷寂中的冥想，是多年来的厚积薄发，是他“内心中一股原始欲望。透支在艺术中，成为一个象征。也让我释放我的黑盒子。
”在虚实交际处，摄影“赋予景象另一层真实”。竖起一只指向月亮的手指，叶锦添放下咖啡杯，好像一名禅师那样语重心长地说：“这是存在的奇妙”。
Q&A对话叶锦添
《摄影之友》:喜欢什么样的摄影风格?
叶：喜欢强烈的，野性的，有人本身的力量的，风光这些题材，在外面的看太久了没有意思，因为常被称为“内敛”。也因为如此，我总是对自己不满意。
《摄影之友》:最喜欢的摄影师？
叶：Diane Arbus。我觉得他是个雕塑家，在胶片上雕刻出所有底片的可能性。他拍美国国家公园的山，有点像中国的山水画，线条和光影很精彩──你们快去学。
《摄影之友》:到目前为止，你觉得摄影能够满足你的表达需求吗？
叶：到了某一点，疯狂不仅仅存在与摄影中。譬如一包糖，旁边一只猫，再身处花园之中，摄影能够捉住的是瞬间神奇，而存在是双重的：灵魂加上肉体。我能够诉诸的方式不仅仅是摄影，还有更多更多。
《摄影之友》:怎么看“随手拍”这种摄影习惯？
叶：我喜欢记录身边之物。在我存在和胶片存在之间达到一个奇怪的交接点，它是漂亮的，也是平衡的。记录是记录事实，但在这一过程中创造出来的意象可能与对象完全无关，有时让人惊喜。
