轻轻地，我走近，却怎么也看不清她已经沧桑了的面容。黛色的基调中，我努力寻找，希望悠长的老街能把我带回到魂牵梦绕的过去，结果，我眼前始终跳动着那一抹鲜红……
我等在这里，却没有等来撑着油纸伞的丁香般的结着愁怨的姑娘。一个身着旧色的中年人缓缓拾阶而上，那是旧时光渐渐远去的背影。
冬季的湘西，雨是主旋律。站在雨中的街口，出神地听着雨滴打在老墙上发出微弱的劈啪声，恍然宛如隔世。阶梯上的湿亮在暗光下似乎更强化了哀怨的气氛，长街斑驳的旧墙也仿佛低吟着千年古镇的忧伤。在哈苏取景器的增亮屏上，用小光 圈把场景调整到前后最大的清晰状态，然后，我等在这里，却没有等来撑着油纸伞的丁香般的结着愁怨的姑娘。一个身着旧色的中年人缓缓拾阶而上，那是旧时光渐渐远去的背影；另一个扎着头花，穿着红格大衣的小姑娘欢快地迎面跳下，这是新
时代愈近愈强的活泼的音符。采用较为慢速的快门，把逝去的虚化，把走近的点燃，于是，历史与未来在这条老街上相遇， 擦肩而过，分道扬镳，并最终被矛盾而统一地定格在胶片中。
镜子中的历史往往比历史的镜子更具有视觉的和精神的冲击力。在昏暗的老屋里，唯有这一面陈年老镜片反射出外面的光亮，而透视出来的，依旧是古老的街道和灰暗的老墙。镜子是历史的，承传了不知几代人；镜子中的景色是历史的，承载 了不知几代人。主人每天站都会在这历史的镜子面前，反看着镜子中的历史，用现代的梳子梳理自己的大脑，他（她）能想到 什么？我当然也不知道。然而，今天当我站在这里的时候，我却看见了那跳动着的一抹鲜红。我想，那应该是一种生命力的跳动，历史正是在这样鲜亮的跳动中执着地前行。用大光圈将镜子中的历史虚化，形而下的工具清晰地展现在我的面前，形而上的精神世界就这样模糊不清地含混着，弥漫着，升华着……
墙角这六只带着红商标的青花瓷酒瓶，引起我无限的遐想。对着次亮处测光，将明暗细节都表现出来，目的是为了清晰地再现那种细致入微的生活感受。构图在这里具有强烈的隐喻：古色的木墙衬托出浅色的青花，被生活熏黑了的萝卜干和那红彤彤的商标，似乎讲述着主人曾经的饮酒情怀。真正的饮者是不讲究菜肴的，一段故事，一曲轻吟，一本老书，一缕感 伤……古今多少事，都在酒中被融化，都在饮后被忘怀，都在心头被燃烧，都在梦里再回来。
生命的鲜红在这里被调进了烟熏火燎的色彩，于是变得更加深沉和殷实。洪江的腊味很诱人，走进古城，如果到处都弥漫着熏腊肉的气息，那么这就是告诉你，要过年了。
老窨（yin）子屋是洪江古商城的典型民居。一律的深宅大院，一律的桐油木墙，一律的幽静含蓄，一律的历史悠长。曾记得陆游有“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”的诗句，似乎可以为这种特色化的建筑结构佐证。然而，在一片喧闹过后的 沉寂中，我眼前几乎都会跳动着那一抹鲜红，也许是过去繁华 的遗物，亦或是未来希冀的灯火。“福”并不是快乐，而是一种机缘。快乐是短暂的，而“福”却是一种幸运的过程，是一个永久的企盼。在洪江，在千年的繁华落幕之后，热闹不复，“福”却在被印在了墙上，被印在了门上，被印在了人们的心中，久久挥之不去。于是，我们便有了新的希望。
我用类似于静物画般的感觉表现这些曾经用过的，或仍旧用着的炊具，色彩几近单一。生活本应是丰富多彩的，料理我们生活的工具却是这样的简单。瓦罐上弧状的轮廓线，还有案板上刀痕的质感，都在简单的背后，讲述着复杂的人文状态。 画面中略微加入一点暗红色点缀，说明在我的感受中，往昔的生活还没有结束，还保持着她的温度。
生命的鲜红在这里被调进了烟熏火燎的色彩，于是变的更加深沉和殷实。洪江的腊味很诱人，走进古城，如果到处都弥漫 着熏腊肉的气息，那么这就是告诉你，要过年了。不管历史是怎样的周而复始，不管人情世故是怎样的反复无常，对于务实的人们来说，过日子就是硬道理。当日常生活的琐碎捅破一个又一个理想的美梦后，虚荣和浮燥便逐渐进入了永久性的坟墓，留在精神世界里的，只有那个既渺小又崇高的信念：活着。
