从彩色原理中我们知道红、绿、蓝是三原色，黄、品、青是三补色，我们的每一 幅彩色画面的景物都是由这些色彩组成的，要想正确表现好这些色彩，曝光是关键。 在五颜六色的色彩中如何正确曝光呢？其实，正确曝光是根据色彩的反射率来确定的； 而且，在实际拍摄中色彩表现还要根据创作意图来决定，下面我以反转片为例来说明 色彩与曝光的关系。
如果说正确曝光色彩表现正常的话，那么曝光过度画面色彩会成为淡彩效果（片子薄了），曝光不足画面色彩成为重彩效果（片子厚了）。尽管，曝光过度和曝光不足 都是不可取的，但是在实际拍摄中，利用它们的特点有助于我们表现主题。例如，表 现明亮房间中的一盆马蹄莲，曝光时过一些，这样，画面色彩淡雅、洁净；表现我国 传统平铺效果的年画曝光时要欠一些，其画面色彩浓重、丰富。
浓烈的红色需减曝
使用照相机点测光方式对准测光部位进行测光，得出曝光数据，在这个数据 的基础上减少0.5档曝光量。一方面，因为红色的反射率相对比较低，另一方面， 红色在反转片上欠曝，可以使红色的饱和度更高，色彩更加艳丽。不过切忌矫枉 过正，反转片的宽容度很低，如果欠一档以上，再浓烈的红色也会颗粒增加，使图 片的完美程度大打折扣。
红色给人感觉是跳跃、热烈。例如，在绿树林中有一棵红树，这棵红树在人 们的视觉中是很醒目的，是我们的表现主体。这时我们应该对准红色的树做为 测光、曝光的主要对象，把红色表现好。曝光时应该欠一些，这样红色色彩饱和、 浓重。绿树的色彩表现深一点、浅一点就不那么重要了。只要把主体的红色表现 好了，拍摄的目的就达到了。
彩色负片因为其胶片的宽容度相对较大，所以可以采用“宁过勿欠”的 老方法，这样确保能够保存更多的层次和细节。使用数码相机不能曝光过 度，一旦过度，高光部分就会没有任何层次，从而失去这部分的影像。这一点 应该引起使用者的注意，使用不同胶片和图像感应器，应该有不同曝光方 法，不能混淆。
辽宁丹东 红叶、绿树在这幅画面中主体是这红色的树叶，红花要有绿叶配，画面中红与绿色彩反差大，色 彩突出。红叶作为测光、曝光的主要对象。 以此部分测光作为依据，减0.5档曝光。
拍摄数据：哈苏相机 80mm镜头 光圈f16 曝光时间1/15秒
绿色切忌欠曝
绿色给人感觉是生机勃勃的颜色。绿色作为主色调与蓝色、白色在一起时色彩很 和谐，例如：拍摄以绿色草原为主体，以蓝色的水面与天空为主要影调的图片，由于 绿色与蓝色在光谱上色彩接近，因此它们产生了和谐的色彩。
对于嫩绿色的是曝光不能欠曝，否则其结果是导致主体的嫩绿色变为深绿色，这样就削弱画面中对生机盎然的绿色的表现力。
坝上 将军泡子 在这幅画面中主体是绿色的植被，绿色与天空、水面的蓝色色彩和谐。绿色的植被作为测光、曝 光的主要对象。以绿色部分测光为依据曝光，忌欠曝。
拍摄数据：玛米亚67相机 127mm镜头 光圈f22 曝光时间1/8秒
蓝色减曝增加神秘感
蓝色给人的感觉是平静、安逸，能产生距离感，看到蓝色让我们联想到大海与天 空。我们拍摄蓝天如果不使用偏振镜，也想让天空色彩更蓝时，曝光欠一些就能够达 到目的。另外我们知道景物在阴影下色温较高，拍出的调子是偏蓝色的，（事实上我们 用眼睛是看不出阴影下景物是偏蓝的）。
例如：拍摄雪山的图片，利用蓝色作为画面的主要基调，使雪山产生一种神秘感， 同时蓝色的基调还产生距离感，这样有利于突出受光部位的山体。蓝色即渲染了画面 的气氛又与暖色调产生了色彩对比。曝光时，使用点测光方式对准受光部位测光，在得到的测光数据基础上欠0.5级光圈拍摄。
稻城雪山脚局部 日出前，雪山的阴影是偏冷的，蓝色奠定了这幅照片的主基调。第一束温暖的阳光照在雪山的 局部，给单一的影调带来了变化。 用点测光以受光部分测光为依据，减0.5档曝光。
拍摄数据：哈苏相机 150mm镜头＋2倍增距镜 光圈f22 曝光时间1/2秒
增加曝光量提亮明黄色
黄色在所有色彩之中最醒目，它的反射率较高，其色彩在饱和度最高时最醒目，以 黄色为主的图片给人眼前一亮的感觉。与其他色彩不同的是曝光不能欠，否则会削弱 黄色的明度，有发 “旧”的感觉。曝光要合适，按照测光表测出的曝光数据曝光，如 果想把黄色表现再亮一些的话，应该在增加0.5级曝光量。例如：拍摄油菜花，油菜 花的反射率式高于18%灰的，要正确表现油菜花的色彩，曝光时要在得的曝光数据上 增加了0.5级曝光量。这样油菜花显得干净、明亮。
坝上油菜花 拍摄这幅照片时，我考虑油菜花的反射率高于18%灰的，所以在测得的曝光数据的基础上增加了0.5 级曝光量，把油菜花拍亮一些，这样油菜花显得干净、明亮，达到了预期的创作要求。大部分明亮的黄色，应增加0.5档曝光量。
拍摄数据：玛米亚67相机 250mm镜头 光圈f22.5 曝光时间1/8秒
白加黑减并非金科玉律
黑色给人的感觉是庄重、神秘，大部分图片都能从中找到黑色，它的距离感最强， 与其他色彩搭配既有对比又很和谐，它与白色在一起出现时反差最强烈。曝光时如果主 体是大面积的黑色应该按照“黑减白加”的原则应该减少曝光量，大约1—1.5 级。
白色给人感觉是纯洁、高尚，正确的表现白色是一件不容易的事，它容易受其他颜 色的干扰，例如环境光、反射光，在阴影下由于色温的关系也会偏蓝色。如果有必要应 该使用色温转换镜加以校正，例如，雷登81系列。数字相机可以调整白平衡，放在阴天 模式，来消除偏色。白色反射率是最高的，约90%左右，使用测光表无论是入射式还是 反射式得到的数据都是不正确的，因为它们测得的结果都是18%灰，其结果是曝光不足， 把白色拍成灰色。应该进行曝光补偿，加大1—2 级曝光量。 在实际拍摄中那些圣洁的雪山是我们喜爱的拍摄题材，如果要想得到“日照金山”效果，应该在测光表测得的数 据上减少曝光；如果要想得到“日照银山”效果，应该在测光表测得的数据上增加曝光。
日照金山时，要求色彩饱和，不能按照常规的“白加黑 减”原则，而要减少1档曝光量。 表现洁白的雪山，应增加1.5档曝光量，否则雪山将因久曝光而变为灰色。
四川贡嘎山 蓝天下，阳光照耀下的雪山更加圣洁，要想表现好雪山的白色，需要补偿曝光量,我在测好的曝光数据上增加了1.5级曝光量。
拍摄数据：哈苏相机 150mm镜头＋2倍增距镜 光圈f22 曝光时间1/8秒
梅里雪山 太阳刚出地平线的时色温较低，照在雪山上呈暖色调，产生了“日照金山” 的效果。我在曝光补偿时减少了1级曝光量。
拍摄数据：哈苏相机 150mm镜头＋2倍增距镜 光圈f22 曝光时间1/4秒
灰色的处理至关重要
灰色是平衡各种色彩的色彩。一幅图片把灰色处理好，就不会偏色。有些摄影家 对灰色独有钟情，一幅图片能够表现出以灰调子为主时，对于读者的确是有感染力的。 灰色与白色一样容易受到其他颜色的感染，尤其是色温的影响。 吐力根河 乌云、小河、白雪构成了一幅野味十足的画面。画面没有多余的色彩，色彩简洁，有黑白片的效果。 灰调子成为整个画面的主色调，简洁的色彩赋予了风景的另一种美。
拍摄数据：玛米亚67相机 50mm镜头 光圈f22 曝光时间1/8秒
测光表是按照标准的18%灰设计的，但是近期我看有著作讲有的照相机厂家把测 光系统改设定为14% 灰左右，理由是大部分景物综合反射率都在14%左右。我以为各厂家生产照相机的测光系统一直存在着差异，使用者要根据它们差异进行调整。不过独立式测光表还是很准确的。
中性灰的特性是对可见光中各波长都是同等程度的吸收，红、绿、蓝的密度大至 相同，处于18%灰的反射率，黄色反射率偏高一些。如果我们将红、绿、蓝的曝光补 偿值定为0，那么浅黄、浅绿、浅蓝，要增加1.0—1.5级曝光量，深蓝、深绿、紫， 则要减少1.0级曝光量。
各种颜色的反射率是不同的，测光表是按照设计好的程序工作的，遇到反射率高 于或低于18%灰的情况下，需要我们做出曝光补偿。这样才能够将画面中的色彩根据 我们的创作意图处理好。
阴天散射光，白雪和河水，没有悦目的色彩和受光点，可按平均测光数据曝光。
（图片选自《摄影名家大讲堂》风光摄影指导画册）
