图：Jack Radcliffe 文：沈木槿
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Jack Radcliffe 美国摄影师
居住在马· 裏兰州巴尔的摩。喜欢用黑白影像捕捉个人、家庭、同性恋等具有人类情感裂变的私密生活。
更多照片，登录：http://www.jackradcli e.org [/box_left]
艾莉森的人生白驹过隙，如同所有活过的人，而她有幸的是拥有一位出色而富于洞察力的摄影师父亲。他饱含感情又不作评判的镜头记录了她的成长和蜕变，从中也可以反观所有女性乃至人类的的情感过程。
“第一张照片是她降生那一刻。她出生是运用了勒博耶法分娩法（the Le Boyiermethod）， 产房幽暗， 她出生后立即被浸入温暖的水中，这是一个异常宁谧的经历。” Jack Radcli e 向我回忆他拍摄女儿艾莉森（Alison）的初始。刚从母腹中降生的女婴仍与母体连着脐带，却已开始啼哭。这一值得铭记的时刻被凝固在“Alison”系列的第一张黑白影像中。此后，杰克· 拉德克利夫（Jack Radcli e）便开始了36年拍摄艾莉森的漫长经历，一直至今。在他另一个“behance”网站上，最新六张照片摄于2010和2011年，最后一张是艾莉森和她丈夫艾伦在家里。
“ 我不清楚我到底给艾莉森拍过多少张照片，数千张吧。” 绝大部分照片都为哈苏相机拍摄。在“Alison” 系列中，杰克· 拉德克利夫逐渐放弃棚拍、摆拍的尝试，放弃用光的控制，以捕捉艾莉森的独处或她与亲友们之间相处时的偶发瞬间为追求，使得种种人类情感的私密性与真实性得以呈现。比如“Josh在车里”（Josh in car）这张照片，艾莉森站倚在车外，乔什坐在车内，探出半张悲伤的脸，倚在她怀里，她的右臂环绕着他，手抚着他的头发。两人脸上是同一种悲伤与谅解，这对年轻的恋人在矛盾冲突后，此刻得以成年人那般和解。这一瞬间犹如人生的剧照，充满情节和戏剧性的张力，正如杰克· 拉德克利夫所说：“我营造了一个视觉的艾莉森人生故事。”
对话Jack Radcli e
相机是我们父女之间情感的纽带
- 杰奎琳· 罗伯特：同样作为一名摄影师，我能感受到你摄影创作的激情和洞察力。你如何捕捉种种情感关系的真实和富于深度的层面呢？
- 杰克· 拉德克利夫：摄影是我和我女儿的情感关系中一个常态的部分。有些人玩游戏，一起去看电影，而我们合力创作摄影。相机一直在场，当朋友们来访时我便拍摄。因此肖像拍摄不是一个特别的事情，而是为自发性和亲密感营造了机会。
- 杰奎琳· 罗伯特：一些艾莉森在照片中的极端状态令我触动，她的沉默、迷茫、叛逆、悲伤……你在抱以同情之时又是怎样规避评判的？作为一个父亲，这有点复杂……你如何审视父女的关系，您前言中引述的法国作家蒙田的《论父子情》的片断，对这个主题有至深的影响吗？
- 杰克· 拉德克利夫：对我们的父女关系，摄影是一个重要的纽带，我把相机作为一个交流和接纳的媒介。艾莉森觉得这种拍摄方式很自由，但我们从未忘记我们作为父亲和女儿的角色。拍摄中我作为父亲和摄影师的角色也发生过冲突，有一次当我抓拍到她抽烟的时刻我自问，是否我拍摄她在抽烟就意味着我的默许？我少年时也有几年，偷偷地抽烟，而不顾及父母的反对。她清楚我的感觉，而我决定不论对错与否，迫使她停止抽烟这不在我权限之内。这是她需要自己做出的选择。当我停止试图影响她戒烟时，她则自己做出了决定。
离不开亲情的艾莉森 随着年岁的增长，艾莉森日渐成熟，在穿着打扮上都很具有成人范儿，但是 她还需要亲情呵护。睡觉时她总要抱着她的小狗，和她妈妈依偎在一起。
