回到“布列松”
我们在《布列松（三）：摄影作为一种天赋》中提到，近代相机技术的发展，是不断与“时间”竞争的过程，当时机动性的顶点是装载35mm底片的RF相机。
换个方向，“新闻摄影”的基础与目标是什么？──“真实”，这是基础，也是目标。以“事实就在那，我只是拍下它”为信念的布列松，就是新闻摄影者追求真实的顶点。
相机的科技顶点与摄影真实性顶点的交叉点，毫无疑问，正是Henri Cartier Bresson。
但仅只如此，还不是完整的HCB。
和人云亦云的他者相较，从头至尾看过这一系列的你，应该很瞭解布列松的生平、思想以及“决定性瞬间”内涵。
布列松作品
想当然尔的错误论者多将决定性的瞬间擅自幻想为“如何在特定时间内按下快门”，或是“如何用更佳的技术捕捉动态”。
但由布列松的自述，我们清楚瞭解“决定性瞬间”绝不是技巧的卖弄，而是观世之道──是认识世界的方法，而不是夸耀自己的技术。
不过，快门时机、构图与曝光，对摄影界来说是最重要的功夫，却对布列松来说，不值一提。
你有想过原因何在吗？
先换个角度。
你和情人生离，或是死别过吗？
会为失恋这种事痛不欲生的，大概都是国高中生、外加一些大学生。如果去找辅导老师的话，他会说：“没错，这是很难过的事，我能体会。”那是因为辅导的专业要他这样说。
但以现实的观点来看，能为“失恋”这种事情悲痛，代表那家伙真是个幸福的大少爷或大小姊，因为这表示在他顺遂的世界里，“失恋”这回事对他而言就是最痛中的最痛了。
但人生还有很多比那个更痛的事，只是他不知道而已。
知道这比喻的意思吗？
在我18岁之前就看过HCB的照片，当时觉得“不错，可是有那么好吗？”，但开始绘画与摄著名演员才发现精妙之处。
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他的相片拒绝没有美学训练的人阅读，那种并非呼唤感官经验的美学，只有识者能知。
其实摄影眼就和春秋笔一样，成品就在那里，但只有看得懂得人才看得到。
一般谈布列松，只会、也只能讲到他的“美学”，例如这张照片多漂亮、倒影多棒、几何构图与充满美感之类的，但那是摄影师的范畴，布列松在最后彻底否定他的摄影师身份，但并未否定新闻摄影的贡献。因此当他谢世时，当时法国总统才会推崇：“用他的相机，定义了二十世纪。”
1984.02，Henri Cartier-Bresson
系列作以HCB手握相机的肖像起始，以HCB手执炭笔的自画像为结。
和毕业典礼前的谈话同然：“课程到这边结束了，但知识的探求不会就此终结。”
下课。
