莎莉·曼恩 生命如同一部史诗

镜头对准亲密家庭

结婚后莎丽·曼恩与身为律师的丈夫赖瑞·曼恩育有三子：艾米特、杰茜、弗吉尼亚。一个亲密的小家庭生机盎然。做了母亲的莎莉·曼恩无法再像以前一样外出去创作，她看着自己的孩子在不断地成长，仿佛看到了自己的童年，自己的那段记忆，加之《十二岁》所给她带来的遗留感受，使她很自然地将镜头对准了她的那些孩子们，记录下日常生活中的那些最普通时刻——孩子们的玩耍、睡觉和饮食，将孩子们的天真、纯洁和不羁定格在照片中，莎丽·曼恩用8×10 英寸座机，20×24英寸的爱克发牌相纸，以及十九世纪晚期的柔焦摄影与冲印技术，营造出古老静止又朦胧的气氛。她以一种纯真而野性的影像表达着自己对子女、家乡、生活乃至于人类的爱。记录了他们对客观世界懵懂认识和故作深沉的瞬间。莎丽·曼恩的镜头真实地反映出人类在青春期前后这一特别时期的生理和心理变化的过程。她说：“我试图使照片看起来美丽，但它们必须充满力量。”

从1984年拍摄开始，她通过摄影来记录生命，诠释时间和爱的视点也更加地趋于成熟和完善。终于在1992年，这部成长的史诗，在外界看来极富家庭隐私性的画册《亲密家庭》出版。对于拍摄自己的家庭，她曾经说：“我挣扎在许多分歧中：母性的现实和幻影，对家庭的眷恋与心灵的渴求。那些非永恒的命题、偶尔的绝望和冥思，经常挥之不去，使我不断自省来寻求一些精神实质，那就是我对土地、对朋友、对孩子和律动的春天的热爱。”

因影像而掀起轩然大波然

而这些作品的出版给她带来了麻烦，莎莉·曼恩被卷入了美国有关儿童色情、母职和审核制度争议的漩涡之中，人们对她的误解和偏见甚嚣尘上，他们无法原谅一位母亲竟然这样肆无忌惮地“窥探”和呈现子女们私密的行为。

影像中那些裸露着的孩子和一个个隐秘的瞬间，让一些人将她的作品看作是充满儿童性欲、暴力意象、展现亲子之间的爱欲幻想以及性爱邀约的暗示，人们不明就里的直觉反应就是抒发自己由照片所带来的恐慌和不适感。但是这些作品的主角，她的子女之一，当时已经是大学一年级的杰茜·曼恩在《光圈》杂志的访谈中曾经说过，她“承认这种经历给自己带来了比一般同龄人更丰富的阅历，并且也认为自己喜欢被拍摄，这给予自己美感”，她“对这些照片的批评进行了反驳”。