Q：您还很年轻，便懂得通过相机，来探索生与死、时间与空间等哲学问题，为何会产生这样的观念？您如何通过黑白照片来表现这样的观念？
A：当时我参加了一个叫做“民主主义者”的美术家们协会，聆听大人们讨论自己觉得很棒的年轻摄影人。我全身心地崇拜该协会组织者瑛九，对家里人说去学校，却直奔住在浦和的瑛九先生的家，一动不动地听着瑛九先生的话。瑛九先生的话，是哲学、是美学、是社会批判，但是话题本身是艺术的，充满创造的激情，给了我很多刺激。《男人和女人》的主题是性爱。那纯粹就是“生和死”本身。《蔷薇刑》也同样是“生和死”。所谓主题，其实就是作品根底里的骨气，表面上看不见，但感觉得到的人会感觉得到，察觉不到的人也就察觉不到了。
Q：您的黑白摄影作品，今天看起来依然相当前卫，到底是什么样的力量支持您拍摄这样的作品？
A：上世纪60年代，是个精彩的、有趣的时代。我只是做了自己喜欢做的事。因为时代刚刚好给我提供了那样的机会。
Q：三岛由纪夫自杀，已经过了三十多年。现在回过头来再看当时为他拍摄的黑白照片，会有怎样的心情？
A：《蔷薇刑》是1961至1962年拍的，所以应该说是半个世纪前的作品。因为那不是家庭相册里面的人物照片，所以能够客观地看待它。不过，在看到各种各样的场面时，总是会引起各种各样的回忆和怀念。
Q:在黑白摄影作品中，有称得上您最满意的作品吗？为什么？
A：完成的作品，不论好坏，都已经是一个指头也不能碰的成品。但是，摄影所特有的，为了制作一张成品，从一张负片能够制作无数张正片，这便是摄影的好处所在。因此，再看50年前自己所放的照片，觉得是很幼稚的同时，可以感受到超越老练和幼稚的时代的沉重感，看来时间的沉重感已经深深浸染了作品，那种无法用言语表达的高雅端庄，真是不可思议。这便是复古印相的存在感。
Q：数字时代为黑白照片的拍摄，在技术上提供了很多的便利，请问您对追求黑白摄影的年轻人有什么建议？
A：因为黑白照片可以收敛被摄体所有的颜色为黑白，所以在照片的表现上更容易进行心态的描写。此外，由于主题不为色彩所迷惑，具有能够更深表现的优点。因此，对更加反省的、心理的表现有利。
