有人会设想贝西亚夫妇可能不赞同这样的技术。在拍卖价格创造新高的摄影作品“巴黎，蒙帕纳斯”里，由于一张照片无法将蒙帕纳斯公寓完整拍摄下来，古尔斯基用数字技术将两张照片拼接在一起，实际上这是他第一次使用数字来处理图像。人类创造的建筑以及这些建筑中人的处境特别地吸引着他的兴趣，在这里，鲍豪斯学派现代建筑的理念产生了一个如同巨大蜂巢的高密度民居！从远处，古尔斯基发现了这个建筑物本身具有的极好图案，而靠近看，单独每个窗户里的人、家具、灯和植物同时也清晰可见。同样的法则也适用于“上海”，这幅由四张底片合成的作品，拍摄于上海金贸大厦，描绘了这个豪华建筑物的内部。“莱茵河II”则描绘了一条完全没有轮廓的河流，小路、草地、河岸、流水和灰色的天空形成了几乎完美的水平结构。河对岸原有的一座工厂也被古尔斯基利用数字技术处理掉了。在谈到这一作品时，古尔斯基说：我对莱茵河不平常或者独特的景观没兴趣，而是关注它可能存在的那些最当代的景观。这一作品实际上描绘的是莱茵河上真实但并不存在的一段。
巴黎，蒙帕纳斯（Paris, Montparnasse）
上海（Shanghai），2000
莱茵河II（RhineII）,1999
古尔斯基在美国的作品巡回展2001年由纽约现代艺术馆开始，历时两年的经过其他几站，于2003年到达旧金山结束。古尔斯基在旧金山的展览中增加了两幅作品。“爱情大游行”和“五一节锐舞派对”一样，也是俯视的人群景象，由五张底片合成，拍摄于柏林每年一次的街头节日。但是比起他最近的作品来，古尔斯基这次将它印制得很小，使其给人的印象相对较弱。“墨西哥，无题XIII”是一幅九英尺高的摄影作品，拍摄的是墨西哥的一个垃圾堆，可以看到一些小棚屋在不远处，画面中到处散布着垃圾的碎片。“墨西哥，无题XIII”是不加掩饰的风景，令人过目难忘。在这里，古尔斯基批判性地展现了荒凉的景观，并将它们极其不和谐地安置于其他作品的诱人高雅之中。
墨西哥，无题XIII（Untitled XIII, Mexico），2003
安德烈亚斯 古尔斯基的作品阐明了当代现实的一种居高临下的影像。震撼之余，我们或迷恋它，或厌恶它，又或者同时迷恋和厌恶它。无论如何，他的摄影作品并没有更多反映和体现华丽而冷漠景象。这要感谢古尔斯基虚构的技巧，使我们认可他的世界一如我们自己所拥有。
