索尼当家镜头完全实拍镜头全面体验

12支镜头为我们展示了索尼全画幅数码单反镜头的精华。姜平、于云天、王建军三位国内顶级摄影师α系统的使用体验以及大量样片成为这12支镜头的优秀样本。我们还为那些举棋不定的摄影爱好者推荐了适合不同拍摄风格的镜头组合，以求读者可以更好地体验α镜头的魅力。

01全画幅“大三元”高质、高效的组合

人们在胶片时代通常把16-35mm、24-70mm、70-200mm这三个焦段的恒定光圈专业镜头称为“大三元”有了这三支镜头，基本上没有拍不了的题材。

“金广角”索尼Vario-Sonnar T*16-35mm/F2.8 ZA SSM

镜头外观

将这支镜头拿在手上，马上就可以感受到它那扎实的做工和用料。这支定位于高端摄影师的顶级镜头继承了蔡司一贯的高品质风格，用料考究，使得这支镜头的整体重量达到了860克。镜筒采用直筒设计，变焦环和手动对焦环采用密纹橡胶材质，操作阻尼适中非常顺滑，密纹橡胶提供的摩擦力即便是戴上手套也可以非常灵活地转动变焦和对焦环。为了提高画质，这支镜头采用了3片非球面镜片和2片ED镜片，用来控制色散，蔡司经典SONNAR镜头结构和T*镀膜也为这支镜头的成像表现提供了保证。另外还采用了内变焦设计，这样就可以使得镜头内部结构完全密封，可以满足摄影师在非常严酷的环境中安全使用，而不必担心沙粒或者水进入镜头内部损坏镜头。

从MTF测试曲线图我们可以看见，16-35mm/F2.8 ZA SSM的优秀光圈出现在F5.6-F8之间，在光圈超过F11后画面质量开始下降。另外值得一提的是，在16mm单元全开光圈时，画面边缘分辨率和对比度虽然相对比画面中心分辨率有所下降，但是仍然处于完全满足使用的状态，考虑到α900的2400万的像素，如果把照片缩小到1200万像素，不但可以满足大多数的输出需要而且能够有效地提高画面边缘的质量。而把光圈缩小到F8，画面整体表现提高不少，只是在最靠近画面边缘的部分，画质下降得比较厉害。而在35mm端全开光圈的情况下，画面边缘如同16mm端表现一样，也出现了画质下降的情况，如果把光圈缩小到F8，则成绩提高很多。[/column]

“标准镜”索尼Vario-Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA SSM

镜头外观

作为全画幅数码单反必备的24-70mm恒定光圈专业镜头是每一个厂家都不会忽略的最重要的一只镜头之一。索尼当然也不能例外，伴随α900面世的Vario-Sonnar T* 24-70mm/F2.8ZA SSM具备全程恒定F2.8光圈、搭载SSM超声波对焦技术。镜头结构为经典的Sonnar光学结构，采用17片13组镜片，为了保证优秀的画质，索尼蔡司在这枚镜头上使用了两枚非球面镜和两枚ED低色散镜片，镜筒采用了金属材质，镜筒外镀有细密的涂料，抗磨以及美观程度都让人满意。变焦和对焦环采用了密纹橡胶防滑材质，提供了出色的操作手感。这支镜头采用了外变焦设计，让我们有点失望，不过纵观其它两家厂商的24-70mm镜头也是采用外变焦设计，也许索尼并不期望独辟蹊径吧。这也让我们对这支镜头的密封性有一些顾虑，不过通过长时间各种环境的试用，到目前还没发现这支镜头因为异物进入而影响到正常使用。

通过测试的MTF曲线我们可以看到，该镜头素质非常高，在24mm和50mm端在F4就达到优秀光圈范围，而在F5.6时达到优秀。在24mm端，越离开画面中心分辨率和对比度呈坡度下降，在F8时则得到很大的提高，曲线趋向平直。在70mm端则在F8时达到优秀光圈，从画面中心到边缘都能提供出色的分辨率和对比度，而在光圈F2.8时也能提供比较平坦的曲线，这说明画面中心和边缘在F2.8时并没受到很大的影响。在光圈收缩到F16后一直到F22，受到光线衍射的影响，画面质量下降。[/column]

“经典长焦”索尼70-200mm F2.8 G

镜头外观

要说道索尼的这只镜头，还要提到当年大名鼎鼎的美能达70-200mm/F2.8这支昔日的“牛”头。索尼将这支本来已经非常出色的镜头加以升级，虽然这支镜头没有配备防抖功能，不过借助于索尼的机身防抖功能，这支镜头足以和其他厂家任何一支同规格镜头匹敌。白色机身配以黑色密纹的对焦和变焦橡胶防滑材料，1340克的重量拿在手里分量十足，可见其用料毫不马虎。该镜头采用19片16组的光学设计，采用了多达四片ED镜片来控制散。内对焦和内变焦设计使得这支镜头不但操作起来更加方便，而且防护性能和密封性能也非常出色。超声波马达的加入，使得这支镜头的对焦速度很快，对于长焦镜头十分重要的对焦精度，这支镜头也值得信赖。