展览以后还有什么？
展览之后，《摄影之友》和广东美术馆该项目的负责人唐晓林进行了沟通，展览前的期待，展览后的收获，在和她的对话中，都一一得到了答案。
摄友：把大量的作品从墨西哥带到中国，困难的事情都有哪些呢？
唐晓林：这么大的一个展览并不是以前就准备好的成熟的巡回展览，而是通过策展人佩德罗·梅约尔、弗朗西斯柯 ·马塔和王璜生先生的辛苦工作策划准备而成。挑选作品和摄影家是最重要的工作环节，没有对墨西哥当代摄影界的深刻研究和认识，是不可能做到的。45不是一个小数字，光是要通知每一位摄影家提交作品小样、作品名称、简历这 样的工作就得花费非常大的心力。在中墨双方对于展览的协商过程中，由于收藏问题， 由于对参展作品的呈现方式的理解的差异，由于诸如墨方策展人对中国的美术馆举办外展的程序的不了解，由于展览画册的设计制作的不同意见，由于语言和时差的障碍造成的交流延迟等等问题，都给我们的工作设置了重重的困难。但是，我们最终达成了一致，做出了成功的展览以及与展览相关的中墨摄影家交流活动，呈现出我们大家都希望看到的结果。
摄友：是什么机缘使广东美术馆想要办一个以“墨西哥”主题的影展？
唐晓林：在2006年的平遥摄影节上，王璜生馆长巧遇佩德罗·梅约尔先生,二位相谈甚欢，当即决定在广东美术馆举办一个墨西哥当代摄影展。
摄友：主办方在开展之前对这个展览一定有很多的期待和疑问吧，最大的期 待是什么？开展前最大的疑问是什么？
唐晓林：我们工作人员在准备展览期间就仔细看过了所有的参展作品，心里都 有自己对展览呈现方式的一些想法和期待。当作品冲印出来时，看到单件的作 品，那是一重惊喜。但最后展览能呈现出什么样的效果，策展人会满意 吗？观众会怎么看？这都是我们的疑问和焦虑。后来亲眼看到参展的摄影家自己组织 自己作品之间的关系，策展人调整出每个艺术家作品之间的关系，还有展场的 布置设计，到最后展览呈现出来时，那是又一重的惊喜。
摄友：有没有意外的收获？是什么？
唐晓林：意外的收获是展览开幕前一天，广东美术馆把此次墨西哥当代摄影 展收藏了。这也算是对广东美术馆建馆十年庆的一个美好的礼物吧。
摄友：广东美术馆挑选摄影作品作展的角度是什么？
唐晓林：广东美术馆能做出不错的展览，我想一个重要的原因就是我们开放 的姿态。我们有自己的策展人，也和不同的策展人合作，我们充分尊重策展 人的研究和理念，也强调我们自己的判断。不仅是这两个展览，也不仅是摄 影展览，我想这适宜于我们整个的工作理念。
摄友：广东美术馆对摄影类的展览下一步的计划是什么呢？
唐晓林：广东美术馆可能是目前国内收藏摄影作品最多的美术馆，在有序列有 计划收藏的同时，我们还一直考虑和规划成立专门的影像艺术馆，并将展示、 研究和收藏影像作品作为今后的学术方向之一。我们同时强调艺术史意义上的 摄影，与艺术史发生关系的作品也是收藏和研究的重点。我们会继续主办广州 摄影双年展。不仅关注当代摄影状态，也研究中国摄影的历史。
《牛仔现象》系列
摄影师：胡塞·赫尔南斯德
主要关注由于工人移民美国的浪潮造成的现象，试图显示墨西哥强悍的一面，也是我们文化里很重要的一个部分。但不幸的是，这 一点正越发受到全球化和与美国的接近造成的影响。
策展人介绍
佩德罗·梅约尔
著名的视觉艺术创作者，他拓宽了拉丁美洲摄影的范围。作为墨西哥摄影协会的主席，他参与了1978年和1982年的前两届拉丁美洲摄影论坛，后来他成为 zonezero.com网站的总监，全世界（特别是墨西哥和拉丁美洲的）许多摄影家的作品通过这个网站得以呈现。
弗朗西斯柯·马塔
当前最知名的墨西哥摄影家之一。作为各种项目的编辑和合作者，他在构建自己与他人的图像作品上具有卓越的经验。
王璜生
美术学博士，广东美术馆馆长，中国美术家协会理事，广东省美术家协会副 席，中国美术馆专家委员会委员，广州美术学院、南京艺术学院特聘教授，国务院政府 特殊津贴专家，一级美术师。2006年获得意大利总统颁发骑士勋章。
《下加利福尼亚最美的新娘》系列
摄影师：伊凡内·韦内加斯
通过对提华纳的上层中产的记录，体现摄影师对人类试图展示自己形象的观察。
