59届荷赛评选结果2月18日刚刚公布，看了这么多天的荷赛我们早已对今年中国摄影师的两张获奖作品烂熟于心：

“荷赛”作为最知名的新闻摄影世界级奖项，总逃不脱题材的束缚。灾难、战争这些最为敏感的题材总是被人一提再提。今天之友君就带大家简要的谈一谈，“荷赛”里这些最为人们熟知的话题。

天灾

是不是大自然欺负人

总结完这个专题之友君才发现，原来天灾每年都会有。

前几天读到过一个反进化论的理论，说人类是这个地球的病毒。所有的生物都不会主动有毁坏地球的行为，除了人类。而灾难则是消灭病毒的良药，终其人类所有的智慧也无法避免在一场自然灾难面前的渺小。

非常耸人听闻，这当然不科学。

然而在“荷赛”的舞台上，灾难的身影极为常见。

摄影师陈庆港用这样一张平静的照片，替中国摘得了“突发新闻类单幅一等奖”这块摄影界“男子百米金牌”。

他在拍摄这张照片的时候甚至都没来得及看取景器。

然而同样是地震，海地籍摄影师Daniel Morel的这组照片就显得更加触目惊心：

与陈庆港在地震数日后才辗转赶到现场不同，Daniel Morel的地理优势使他在地震刚发生几分钟后便摄取到这些影像。

2011年4月16日，日本岩手县大槌町镇，一名女子在废墟中找到一张毕业证书。

不得不说这是之友君看过这么多地震后最受感动的一张照片。广阔的废墟、一张毕业证书、一个带着惊喜的脸庞，绝望与希望间最巧妙的关联。我们从这张照片中看到人们对于灾难从遭遇，到接受，再到思考的完整过程。

人类文明的自我审判

 

如果说天灾是大自然带给我们的不可避免的伤害，那么暴力便是人类文明对于人类自己的审判。

 

“荷赛”每年许多的获奖作品中都充斥着暴力美学，大到国家打国家，小到老公打老婆。

2岁的Suhaib Hijazi和他的哥哥Muhammad在他们的房子被以色列火箭弹袭击时遇害。家人抱着他们的尸体走上街头，在他们身后，有望不尽的人群与之一同悲伤、一同呐喊。

难民同样是暴力的产物。

叙利亚持续的内战让这位父亲将他的孩子递过匈牙利和塞尔维亚边境的铁丝网，澳大利亚摄影师Warren Richardson捕捉到了这个瞬间。

新华社新媒体发展部主任黄文说,“这是张令人难忘的图像。你见到的焦虑和紧张与许多出现在你眼前的图像截然不同。它很微妙,表达了一位父亲内心深处的真实情感,将婴儿交给了一个他渴望去到的世界。”

相较于国家政治引发的硝烟暴力，屋檐下的家庭暴力却难以启齿，然而对于我们来说，这种疼痛才是最切肤的。

摄影师Sara Naomi Lewkowicz 用一组《家庭暴力》，获得了第57届荷赛当代热点类组照一等奖：
Maggie是两个孩子的单亲妈妈，与孩子父亲分手后与Shane展开了恋情。Shane开始很照顾他们母子，但随后因为经济和感情危机Shane开始进行家暴。

这组照片向我们完整的叙述了事情的过程，我们可以看到人类情感在经济危机的催化下逐步瓦解，当烦恼与怨恨变成了拳头，留下的将是阳光也无法扫去的阴霾。

被荷赛“偷”走的中国

最后是一个之友君不太愿意开启的话题。关于荷赛与中国

美国纽约联合国总部举行的第26届联大上，中国在联合国的合法权利终于被承认了。

乔振华老先生的这个开怀大笑曾被印在我们的中学课本上。

阿龙·瑞宁格，《中国传统医术》 1989年科技类组照三等奖：
西方世界八九十年代闻所未闻的中国传统医术吸引了摄影师们的注意，这种“稀奇古怪”的治疗方式足矣获得一张荷赛奖状了。

Dominik Obertreis，《体校》 获得1993体育类, 组图一等奖：

迈克尔·伍尔夫，《中国：世界工厂》 2005年当代热点类组照一等奖：

世界工厂中，因工作而致残的工人不在少数。

来自国外的摄影师，开始关注这个大国如何融入世界的进程。种种迹象表明，荷赛评委们关注中国的目光，正在转向更有现实意义的社会生活。

比如说下面这组拍摄横店影视城的照片：

中国在以惊人的速度不断壮大的同时，文化产业也得到了前所未有的发展。于是便有了横店这样一个地方，它被人们称作“中国好莱坞”。在这样一个偶像林立、繁华丛生的世界里，我们需要找到一个能够支撑住我们浮躁的载体。

世界对于中国的关注是令人欣慰的。许多人认为国外摄影师拍摄中国的作品里带有一些负面情绪，但之友君并不认同这种看法。摄影带我们见人之所未见，在荷赛的这些获奖作品中，我们找到了被忽略的自己。

永远对那些正在发生的现实问题保持直接、逼近、尖锐的反映和揭示；永远对那些备受煎熬的命运保持真实的痛感——新闻摄影，永远要对人类自身的困境发出声音。这就是荷赛作为一项国际性新闻摄影比赛的核心价值。