布列松（一）：谁是HBC？

1934，以摄影师的身份参加前往墨西哥的探险队，但此一探险队在进入墨西哥后随即解散，布列松只得住进贫民窟，静待转机。

1935，由墨西哥前往美国，和保罗‧史川德（Paul Strand）学习电影，1936～1939年回到法国，担任导演让.雷诺阿（Jean Renoir）的助理导演。

1937，在西班牙的医院拍摄纪录片《生命的胜利》（Victorie de la Ovie），大意是记录西班牙内战时，外国医药的援助情况。并且于战场拍摄许多珍贵的镜头，于西班牙当地结识卡帕（Andre Capa）。[注：即一般人所熟知的Robert Capa，本名Andre Friedmann。]

1940年，于二战中被德军俘虏，试图越狱两次，但均失败，命在旦夕。1943，死里逃生，活跃於MNPGD[协助俘虏与战犯逃亡的组织]，并积极留下战火中艺术家、画家与作家的肖像。

1944～1945和一群法国的摄影家，拍摄沦陷于纳粹铁蹄下的巴黎，与1949年后的花都。拍摄《返乡》（Le retour），记载战俘及浪迹天涯者返乡的情况，甚为动人。

1946，纽约现代艺术馆误认他在战争中身亡，替他举办《布列松遗作展》，得知现代艺术馆的“美意”后，布列松特地由巴黎赶往纽约，参加展览，震惊全场，受到英雄式的欢迎。

1947，与卡帕（Andre Capa）、西摩（Chim. David Seymour）以及罗杰（George Rodger）共同创立日后闻名遐迩的图片社，玛格南（Magnum）。Magnum是拉丁文，意为两公升装的大号香槟酒，喻有量多质精之意。

1948～1950，以三年的时间漫游亚洲。此时亚洲局势动荡不安，尤其是印度、缅甸、巴基斯坦、中国及印尼，在中国时，他用的名片是：“摄影记者 葛百升”，这也实实在在证明了他了解自己从事的是“新闻摄影”，而并非其他。1948年因报导印度圣雄甘地欲刺，获海外新闻协会奖（Overseas Press Club Awards）。

1952～1953，回到欧洲工作，在1952年于法国出版《偷偷摸摸的影像》（Images à la Sauvette）。此集的扉页，题有这样的字：“决定性的瞬间（L’Instant decisif）”。之后本书发行英文版时，听从玛格南创始人之一的西摩建议，改为《决定性的瞬间》（The Decisive Moment），即为世人所熟知的那本《决定性的瞬间》摄影集。他在本书写道：“摄影是瞬间的掌握，是认知、亦为感受。是表达世界的视觉形态，也是不断质疑的过程。以巧妙的视觉组合，赋予世界真相的意义。”

所以，对布列松来说，相机快门开合的瞬间，擷取的是对新闻事件进行中，最合适的瞬间。也就是说，在这百分、千分之一秒的瞬间，已将进行中的事件，做最适合的选取。这其实是掌握事件脉络的精炼过程。

然而，由于布列松画面中的几何构图美感、光线与快门的精妙结合，使得他作品中的艺术性大为提高，因故使重视“事件恰当完整表达的重要性”此一要点被忽略，以后人的接收观点来说，这不能不说是一个形式压倒内容的绝佳案例。

1954，成为苏联与其他国家恢复邦交时，第一位被允许入境的新闻记者。因报导铁幕下的苏联，二度获得海外新闻协会奖。1955年，出版新闻摄影集，《莫斯科人》。

1956，布列松于罗浮宫举办摄影展，这是摄影界有史以来首次在世界著名的博物馆内展出——过去诸多摄影大师无法完成的梦想，布列松办到了！全球摄影界无不为之欢庆，称本年度为“布列松”年，而这也是摄影艺术跨时代的成就。若说由此为起点，摄影在世人心目中，由工艺匠之术，成为艺术家之道，一点也不为过。并于本年度出版国共内战时的摄影集：《转型中的中国》。

1958～1959，重游中国三个月。因本年度的新闻工作，三度获得海外新闻协会奖。

1960，在古巴从事新闻工作，重游墨西哥四个月、日本三个月。因古巴的报导，四度获得海外新闻协会奖。

1966，脱离玛格南，但仍同意Magnum使用其照片。

1968，采访震撼世界的法国68学运。五月，学生示威达到颠峰时，四处一片混乱，布列松仍冷静地观察这个事件，谨慎决定按下快门的时机，所以一小时只拍了四张照片。在那极其混乱的一小时内，有三百六十万个千分之一秒，而他只选择了其中四个，这种不盲拍、不碰运气的摄影方式，有别于一般莽撞的摄影记者，可以说就是补捉“决定性瞬间”的优秀例证。