划过天空的流星
在Makina 67取得巨大的成功之后，土居君雄并没有停止他追寻梦想的脚步，像上了发条一般，在1981年一下推出了两部改进机型。其一是更换了Mamiya快门，并兼容220胶卷的Makina 670，依然使用80mmF2.8 nikkor 镜头。其二是使用了全新55mmF4.5nikkor 镜头的广角机型 Makina w67，采用的也是质量更优的Mamiya 快门。同时这两台相机的机身也采用了区别于第一代Makina 67的横条纹外观设计。
紧随其后土居又设计出超广角的快拍机型Plaubel 69w proshift 。这次由于采用施耐德著名的超广角 Super angulon 47mmF5.6镜头的法兰距问题，不得不放弃皮腔折叠的方式，因此显得与整个系列迥然不同。
然而也是它为这个横空出世恍若流星般灿烂又短暂的独特系列画下了完美的句号。
每个第一眼看见69w proshift的人都会注意到它那漂亮的S形后背，这个后背来自于Mamiya公司设计的另一款可换镜头的6×9快拍机，这种独特的设计不仅解决了胶卷在后背中的平整度问题，更可以当做方便把握的手柄。随后就会注意到，在镜头的右上方有一个其它相机没有的带扳手的旋钮，这个旋钮并不是类似Makina 67镜头旁释放皮腔的机关，而它的作用竟然是移轴！是的，不难从 69w proshift的名称上就可以看出，这是一台带有移轴功能的广角快拍机。通过这个移轴装置， 69w proshift可以实现镜头垂直上升15度，或者水平向左移15度的技术动作，而拥有类似功能的相机目前只有晚它十几年出生的ALPA 12swa上才拥有，并且后者的价格是 69w proshift的数倍之巨。
然而Makina 67也并不是无懈可击的完美相机，由于土居君雄过分的完美主义要求，在所有的联动齿轮部分都采用了高强度金属，他的本意是希望提升相机的耐用度，但却因为缺少必要的韧性，使得齿轮之间的磨损反而变得更加剧烈。也有造成了多数Makina 67在使用一段世间后过片不匀，快门不能上弦等症状。
株式会社ドイ，在1980年代东京淀桥附近开办了西新宿相机市集（Yodobashi inthe Nishi-Shinjuku camera souk of Tokyo），1989年3月8日东京地方法院裁决其破产。2003年8月土居再次向东京地方法院
提交“康复计划”，被授权550亿日元的债务金额，继续经营“土居特种照相”（DoiTechnical Photo ） 以及“ 有乐町” 画廊（gallery in Yūrakuchō）， 直到2006年土井君雄彻底做完了他关于“ 制造理想化的
相机”的南柯一梦。
Makina摄影师刘垣
Makina Ｗ67相机
2009年北京泰康顶层空间《臆象》联展作品，Makina拍摄
2009年三影堂新摄影奖入围作品，Makina拍摄
