照相机同时也是一只眼睛， 可以从前面同时也可以从后面看。从前面它拍摄下一张照片，从后面记录了一张剪影 。从摄影者的心灵深处： 通过这只眼睛向后望， 看本体。是的，照相机向前看的是被拍照的对象， 向后看的是摄影的动机， 为什么要拍这个对象。 拍摄的对象和意愿在此同时存在。是这样。 每一秒钟在世界上某个地方有人按动快门 拍摄下一个瞬间， 可能是一种特别的光线吸引他， 或是一张面孔， 或是一个表情， 或是一片风景， 或是一种声音， 或只不过是一个情景 被定格下来。
摄影的对象，毋庸置疑是数不胜数的。 每一秒钟他们都会无穷尽地变换。
时间， 不可停滞的时间保证了在世界上某个角落每一个瞬间的摄影， 都是无法复摹独一无二的。即使那些不计其数的旅游照片也是。时间， 即使是在最乏味最精简的时刻， 例如“到此一游”的相片里， 也是独特而不可重现的。每张照片让人惊奇的地方， 并不是通常人们所认为的 “时间定格” ， 恰恰相反， 每张照片都重新证明 时间的绵延连续不可停留。每张照片都是对我们生命必会消逝的提醒。每张照片都关乎生和死。每张“定格”的照片都有一层神圣的光晕，
它不只是摄影者的视点， 它超越了人的能力： 每张照片也是上帝的造物。超越时间之外， 可以说， 从神的角度， 提醒着逐渐被人遗忘的诫条： “不可为自己作什么形象······”
摄影（更准确地说：能够摄影）美得让人难以置信。同样，摄影的美又真实得 让人怀疑。 每次摄影都是 骄妄和对峙的一幕。 摄影总是很快让人想到太多的 全无节制和简朴。 （所以人们会更多地把 EINSTELLUNG和狂妄自大 而不是谦卑联系到一起。）
