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在他的作品里我们发现有些现场光源的独特性，像现场的点光源尤其迷人——街道中，迷离路灯，轮廓与面部的高反光产生在都市的光影概念下极具表现力，似乎已经成为他的一种影像符号。多数时，他将散射光的区域性加强，既保留了光线本身的质地，又将散射光的光比和范围进行有机调整，使它具有了直射光一样的分区效果。
Evgeniy Shama除了使用全画幅的佳能EOS 5D MARK II外, 他还经常用到经典胶片机玛米亚C220和勃朗尼卡SQ-B，镜头与相机的组合始终在强调常规视野，全情在解读模特神情、动作等一系列状态与光影的结构关系。像电影一样的照片如此迷人灰度的上升，饱和度的下降，阴霾和忧伤就成为一种味道。黑色、白色或是剥离过的色彩增强了作品的电影画面感。典型的俄罗斯风格画面，是在过往的超现实主义老电影中怀旧，寄托了太多俄罗斯人的民族情结和历史记忆。孤独的光影，人物与环境的疏离感不是软件可以完全解决的，Evgeniy Shaman毫不隐晦地说：“我会使用PS编辑修改作品，并且在主观强调追求着画面的划痕与破损，但那只是一个软件而已，最为重要的是我们找到内心想要的东西。”也许十年前的某个夜晚你也有过似曾相识的情绪，这种情绪没有随着时间褪去，反倒不断沉淀加深。也许你没有经历前苏联，没有经历战火硝烟的白桦林，也没有经历过一场远去的伤感离别，但这些都在Evgeniy Shaman摄影中给予你重新的拾捡机会。
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他继续着自己的电影脚本摄影，自己写“剧本”，自己选演员，自己做各种准备并实现这个计划。同时他也做一些短剧，那是年轻的、实验性的作品，这位才华横溢的俄罗斯摄影师正在用先锋的血液流淌这条道路。
《摄影之友》：你觉得什么在你的作品中更重要？具体的角色、人物、历史还是所有随员？编辑手法？
Evgeniy Shaman：我感觉都很重要，包括剧本、人物和舞台布景这些，我最尊重的是俄罗斯老电影导演是安德烈·达尔科夫斯基，他拍的超现实主义老电影中某些超现实主义画面跟我的作品有某些相似之处。
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《摄影之友》：以前那些经历对于现在的摄影会有影响吗？
Evgeniy Shaman：只有电子氛围的音乐有时会在我编辑作品时陪伴我度过漫长的夜晚，音乐对于创作是强大的帮助。
