图|文: Photoman
[alert type=white]《七剑》是香港导演徐克的电影作品，讲述古代七把宝剑和七位侠客的故事，这七柄宝剑削铁如泥，精美绝伦，并且各自有着各自的性格与特点，令天下英雄无不为之景仰，它们是: 莫问、由龙、青干、竞星、日月、天瀑、舍神，今天借用这个标题说说相机生产大国日本20 世纪70 年代制造的极具代表性的，值得收藏和拥有的七款135 旁轴相机。[/alert]
在数码时代的今天，拍照的简单与便捷无疑已经令摄影成了方便的快餐，相机、手机，甚至电脑上的摄像头都可以用来捕获影像，这些拍摄方式固然体现了这个时代的科技与效率，但却令很多保守或者说传统的摄影人士唏嘘不已，特别是一部分喜欢手动旁轴相机的爱好者和收藏家，他们仍旧怀念胶片时代构图取景的过程、对焦时的镜头手感、快门释放时的声响。对他们来说，哪怕等待胶卷和照片冲洗的过程都是种小小幸福。
70年代是旁轴相机的全盛时期，绝大多数的家庭消费者及普通摄影爱好者都使用价廉物美、不可更换镜头的日本产旁轴相机。这些金属制造的光学仪器有着相似的特点，那就是做工优秀，用料扎实，光学性能优异，本文讨论的这七款135 手动旁轴取景相机可以说得上是日本曾经制造过的该类型相机的巅峰之作。
速度之美
Canon Canonet G¢ QL17
历史上佳能曾经有过漫长的旁轴相机生产记录，不可更换镜头的Canonet系列是佳能最有人气的旁轴相机，其中最高级产品QL17从60到80年代，历经三代，持续生产20年，算得上是旁轴相机中的常青树。GⅢ版本是QL17的第三代产品，1982年停产，是佳能最后一种全机械旁轴相机。QL17机身有两种颜色，常见的是银白色版本，黑身版较少见。
Canonet GⅢ QL17前脸左边的金属牌清晰表明它的身份，红色GⅢ和黑色QL字样表示这是第三代QL 相机，而机顶的Canonet QL17则是相机型号。“QL17”这几个字母和数字本身有特殊的含义，其中QL是佳能独有的“快速装片”系统的英文缩写(Quick Loading)，而17则代表相机用最大光圈f/1.7 的镜头。QL17 的“快速装片”系统非常独特且实用，它曾广泛出现在佳能单反和旁轴相机上，与一般相机不同，它的卷片轴没有插缝和齿孔挂钩，而是分布有三个带橡胶块的弹簧棘爪，利用弹簧和橡胶的摩擦力夹住胶片。只要将暗盒装进片仓，将片头拉到指定位置，放下压片板，合上后盖，连续扳动三次卷片扳手后，相机会自动停止在计数器“1”，即胶片第一张。在机背卷片扳手下它还设置有两个指示窗口，分别显示胶片是否正常过片与快门是否已上弦，这种过卷到“1”的方式类似于后来自动相机的自动上片，只不过是由手动完成。
这一设计在70 年代无疑是装片方式的革命，缩短了摄影师装卸胶卷的过程，为抓拍宝贵瞬间赢得了先机。就算到了21世纪的今天，这种革命性设计理念，令最顶尖的旁轴机LEICA M7 在装片方便性和快捷性上也根本无法望其项背。
70 年代，日本高档旁轴相机已经普遍拥有自动闪光功能，不过这种自动闪光系统比较原始，它是利用闪光指数与对应拍摄距离来控制光圈大小，原理类似于很多闪光灯背后附有的曝光表，只是将其自动化并装入了相机。具体方法是，在有快门优先自动曝光功能的相机光圈环上一般另刻有几挡闪光灯指数，如20、28、32等，进行闪光摄影时，只要将光圈环或闪光指数环对准相应的闪光灯指数，此时调整焦距，相机测光表将自动调整相机光圈大小，由此实现自动闪光摄影。佳能设计师将这种自动闪光方式进行了进一步发挥，配合Canonet G Ⅲ QL17 相机发表了专用闪光灯CANOLITED。这支闪光灯前端也使用金属外壳，视觉风格与QL17 保持一致。QL17 相机和CANOLITE D 闪光灯都采用双触点热靴座，这在70年代非常少见。进行闪光摄影时，这支专用灯的闪光指数等信息可以通过第二触点自动传递给相机测光系统，相机无需将光圈拨到对应闪光指数挡，只需要停留在快门优先，即可进行自动闪光。
Canonet GⅢ QL17不但具备完善的全机械手动曝光功能，并且提供了那个年代旁轴相机前所未有过的自动化性能，体现着佳能一贯追求的尽可能提高拍摄速度和成功率的设计思路。我们完全可以从Canonet G Ⅲ QL17 上感受到佳能当年在相机自动化上所做出的种种努力，这也符合70年代的摄影科技潮流，那就是不断向着电子化、自动化迈进。
樱花胜雪
KONICA AUTO S3
柯尼卡在旁轴相机领域从未放弃过探索和研发，上世纪60 年代柯尼卡的AUTO S、AUTO S2 型在日本以外的市场上有着非常好的口碑，它们使用简便、结像锐利。到1992年， 柯尼卡又因为Hexar(巧思)的成功开发，再一次将经典的旁轴式135 相机推上了新高度。
说到AUTO S3首先应该追溯到70年代柯尼卡最为成功和畅销的旁轴照相机系列—— KONICA C35 系列，从1968 年开始首次发售的KONICA C35 以及后来的C35 automatic、C35 V都属于小型135旁轴相机，机身小巧精致，简捷大方，采用38mm f/2.8的天塞型HEXANON镜头，程序式自动曝光，它们成像清晰，使用简便，问世后十分畅销。到1973 年，C35 系列的最高端型号— KONICA C35 FD 一上市更是好评如潮。
为提升相机档次，C35 FD 相对于C35进行了很大改动，可以说是完全不同的一架新相机。首先，镜头在焦距不变的情况下将光圈从f/2.8 提升到f/1.8，光学结构也由天塞型更换为6片4组双高斯型。这一改动并不意味仅仅只是将光圈简单放大，而是在当时的技术条件下将38mm焦距镜头的孔径和成像素质提升到了极致。C35 FD 的这支38mm f/1.8 HEXANON镜头拥有高超的光学素质，从边缘到中心的分辨率分别达到惊人的每毫米64~82 线对。在保持高分辨率的同时，它同样拥有出色的色彩传递性能，色彩还原真实饱和，具有非常好的平衡性。可以说，凭借这支出色的镜头，C35 FD 一举跻身当时最顶级的旁轴相机之列。
KONICA C35 FD 只提供快门优先自动曝光一种曝光模式，跟其它C35 相机一样不提供手动曝光功能。尽管没有手动曝光，但好在C35FD的快门是纯机械结构，就算没有电力也可以继续工作，只不过光圈就只有最大一挡可以提供。
C35 FD 的闪光系统跟Canonet G ⅢQL17类似，但又稍有区别。C35 FD热靴座上没有第二触点，但是却带有一个小拨杆，在热靴插上闪灯之后利用灯脚扳动此拨杆，此时取景框内会出现绿色指针，配合预先设定的闪光灯指数，绿色指针指向的就是闪灯摄影的实际拍摄光圈，此时光圈大小由拍摄距离与闪光灯指数共同决定，应用的原理与QL17 完全一样。
说了这么多C35 FD 可能会让人不明白，它跟AUTO S3究竟有什么内在联系？其实C35 FD就是AUTO S3，也就是说其实是同一种产品使用了两个不同型号。在日本国内销售时型号为KONICA C35 FD，而在日本以外的海外市场上销售时使用的型号则是KONICA AUTO S3。这种销售策略也许是为了续写AUTO S、AUTO S2 在海外市场上的辉煌，尽管AUTO S3 和另两者其实并无任何继承关系。
在所有的C35 FD 相机后盖里面都贴有一枚标签，上面的图案是小西六生产的樱花牌彩色胶卷，其寓意大概就是只有C35 FD才能重现出樱花胶卷的全部色彩魅力。
影子徕卡
MINOLTA Hi-Matic 7s¢
“7”是美能达的幸运数字，历史上每一款带“7”的美能达相机都是一部流传的经典，比如70年代生产的135单反XD-7。从1982 年的第一届“欧洲相机大奖”评选开始，美能达每款带有“7”字的单反相机更无一例外的获得过这个摄影器材领域奥斯卡。下面将要讲述的也是一台带“7”的旁轴相机Hi-Matic 7s Ⅱ。
Hi-Matic固定镜头旁轴相机系列是美能达产品中品种和数量较为庞大的一个族群，从上世纪60 年代初到80 年代初先后共发表几十个品种。虽然Hi-Matic 定位于普通消费和一般摄影爱好者，但其中却不乏非常优秀的设计，比如1972 年问世的电子快门旁轴相机Hi-Matic E，在全世界率先使镜间快门实现高达1/1000 秒的自动曝光。
MINOLTA Hi-Matic 7sⅡ相机于1977年开始发售，它的问世引发了后来很多摄影爱好者和相机收藏家的猜想。60 年代，美能达先后发表过Hi-Matic 7和7s两款相机，从型号上看，7sⅡ似乎应该是它们的直系后代，但是从相机性能和外观上说，7s Ⅱ和它的两位前辈没有任何联系。
它采用的是一支6 片4 组双高斯结构的40mm f/1.7 ROKKOR QF 镜头，它的EVEN SWORDS快门速度环宽大，调节容易，调焦环带有手柄，手感舒适，但是光圈环却狭窄并紧靠机身，需要扳动镜头下方的拨杆才能拨动，非常不便。7sⅡ镜头上的光圈、距离、速度等等刻度都是白色刻字，唯独AUTO挡采用醒目的红色字样，联系到隐蔽的光圈环位置，可以看出美能达是将Hi-Matic 7s Ⅱ设计成以快门优先自动曝光作为主要拍摄模式的旁轴相机。
Hi-Matic 7sⅡ相机机械结构上的出彩之处和设计上可圈可点的特点似乎并不多，但由于生产时间不长，产量不大，世面上很少见，以至于二手价格较高，尤其是黑机身版本。除数量稀少之外，价格久高不下还有一个重要的原因，那是因为收藏家和爱好者们普遍认为，Hi-Matic 7s Ⅱ配备的40mm f/1.7ROKKOR 镜头与LEICA CL 相机的40mm f/2 SUMMICRON 镜头有着千丝万缕的联系，是参照了LEICA镜头的设计和工艺所制造。对这个传说，美能达从没有提供过官方说法，留下很多悬念。我虽然没资格判断此传说的真伪，但也曾就美能达的两支同规格旁轴相机镜头进行过一番比较，发现确实有着显著差异，这两支镜头分别是Hi-Matic E 的40mm f/1.7 和Hi-Matic 7s Ⅱ的40mm f/1.7。近距离观察，可以发现两支镜头镀膜上反射出的影像明显不同，同一位置镜片的反射影像存在很大差异，这种不同所反馈的重要信息就是两者镜片的球面结构和曲率明显不一致。另外，7sⅡ镜头镀膜的反光颜色也与其它同时期日本相机镀膜不同，不是呈现常见的蓝紫色，而是红、蓝、紫、绿都有，接近同时期德国镜头的镀膜颜色。从实际拍摄效果看，这支镜头拍摄的反转片温润厚实、色彩丰满，有着几分德国镜头的韵味。
浓缩精华
PETRI Color 35
时至今日还知道PETRI 这个相机品牌的普通百姓已经不多，我们只有在收藏家的记忆中和藏品柜里才能找到它的身影。PETRI牌照相机从未进入过中国大陆市场，而在港台地区，它有一个非常好听的中文名字，“百丽”。
上世纪60年代末70年代初，135相机的设计思路开始向着两个方向发展，一个方向是高度自动化和性能专业化，这个发展方向导致相机结构复杂、体型变大，而另一个方向则是重视小型化和便携性，因而出现了110、135 半格等更加微型化的相机，这一时期诞生的Rollei 35 和PETRI Color 35 则将全幅135 相机小型化做到了极致。
作为日本当时最为袖珍迷你的全机械135 旁轴相机，PETRI Color 35 问世于1968 年，是，仅比当时世界最小巧的135 旁轴相机德国的Rollei 35 上市晚一年。它与Rollei 35 有很多相似之处，如机身大小接近，同样的全机械手控曝光方式等。跟Rollei 35 一样，为实现相机小型化，PETRI Color 35机身结构进行了很多巧妙设计，比如镜头设计成可缩回机身内部。只是限于当时技术条件，将镜头缩回机身自然会丧失相机的联动测距性能，无法进行精确对焦，只能进行目测估焦。
PETRI Color 35的镜头伸出缩回靠后背上的拨盘控制，这一拨盘同时还担负调焦任务，估计好拍摄距离后观看取景器，视野下方有横列的距离标尺，以数字和符号标注出不同拍摄距离，并以联动指针提示镜头焦点位置，此时眼睛不用离开取景器，即可将镜头焦点调整到目测出的适当距离。
这台机器采用4 片3 组天塞结构C.CPetri 40mm f/2.8 镜头，这支镜头成像锐利，色彩还原也不错，不过比起Rollei 35的4 片3 组ZEISSTessar(蔡司·天塞)40mm f/3.5 镜头还有些差距。PETRI Color 35的快门环和光圈环则被设计为两个拨盘，一前一后设置在机顶右侧，这种拨盘方式非常像今天很多AF 单反相机的拨盘调节，可分别用食指和大拇指操作，相当顺手。前面的是快门拨盘，速度范围从1/15-1/250 秒加B 门，快门钮位于拨盘中央。光圈调节从f/2.8-22，无极调节，光圈为四叶片，菱形光孔。
PETRI Color 35 只提供手控曝光一种拍摄模式，测光表与光圈快门联动，取景器视野右侧指针显示测光结果。使用PETRI Color 35 的整个拍摄过程中，拍摄者眼睛可不离开取景器即可完成取景构图、调焦、测光、拍摄的整个过程，而Rollei 35 则需要分别构图、估焦、测光到最后拍摄，每一步均是独立步骤需要单独完成，非常不便。
PETRI Color 35的卷片及倒片机构都设在常规位置，初次使用也不会有生疏感，卷片扳手是内藏式，工作角度不大，手感舒适，倒片摇柄设计精巧，半埋在机顶左侧闪光热靴前面，胶片计数器位于机背左侧取景目镜旁边，这几个设计都非常巧妙易用，为机器增色不少。胶片装卸跟Rollei 35 一样，都需要搬动底板上的锁钮抽出后盖，翻开压片板，这应该也是出于减小体积的考虑。
奥林巴斯 一门三杰
作为旁轴相机生产大户，奥林巴斯的经典作品实在太多，曾经创造过135旁轴相机历史上的很多第一，如: 日本第一台快门优先自动曝光、镜间快门相机OLYMPUS Auto Eye; 第一台135 半幅旁轴相机OLYMPUS PEN; 以及史上第一台装备有点测光表的旁轴镜间快门相机OLYMPUS 35SP等等，奥林巴斯一门三杰的故事就首先从OLYMPUS 35SP 讲起。
强悍王者
OLYMPUS 35SP
尽管相对前代产品OLYMPUS 35LC、35LE 来说，OLYMPUS 35SP 的体积已经缩小了不少，不过在七剑当中它仍然是位大个头。35SP造型简洁流畅，虽然体形不小但持握的手感却相当的好。奥林巴斯为这台当时顶尖的旁轴相机配备了G. ZUIKO42mm f/1.7 镜头，快门为精工FLA(SEIKOFLA)全机械镜间快门。35SP 具有快门优先、程序和手动三种曝光模式，cds控制的测光表提供的6 度点测光，让它成为世界上第一款内置点测光方式的旁轴相机。
奥林巴斯的ZUIKO镜头多年来享有盛名，它的成像风格既不如NIKKOR 那样尖锐，也不像CANON那么柔和，而是在锐利的同时仍然讲究细腻影调，非常注重层次和细节的再现。35SP的这支42mm双高斯镜头直接继承60 年代奥林巴斯名机35LC和35LE，分辨率接近每毫米100线对，远远超过很多单反相机镜头。稍微遗憾的是，由于当年彩色胶片并不普及，该镜头的光学特性和设计只考虑到黑白摄影，加之镜头镀膜技术不如今天，因此色彩的传递性能不如当代镜头，但在70年代早期，它已经足可以傲视群雄。
OLYMPUS 35SP 的精工FLA 机械式镜间快门性能出众，除了速度挡位齐全外，还能以快门优先和程序自动方式工作。35SP镜头上分别设置有快门环、光圈环以及调焦环，将光圈环置于“A”，手动设定快门速度为快门优先自动曝光，快门环和光圈环都置于“A”挡则为程序式自动曝光。此外，光圈环上还设有闪光指数挡位，配合不同指数的闪光灯，可进行指数式自动闪光。
OLYMPUS 35SP 默认测光方式为20度的中心区域测光，按下机背上的“SPOT”按钮则变为6 度的点测光，测光角度刚好涵盖取景视场中央的对焦黄斑。35SP的点测光功能可说是首开旁轴相机先河，也因为这个原因，它的取景系统以及分光棱镜变得很复杂。首先，由于测光组件的大型化，测光电眼就不能再设置在镜头上方，而是单独放在置于前脸取景窗右侧，并单独设有光孔，大小由机身侧面的感光度调节盘控制。另外，取景器内部的测光结果显示也不象别的机种那样以光圈值显示，而是以EV 值显示，并以深浅不同的两段颜色来提示摄影者相机是否处于低速快门。测光显示标尺横置于取景视野上方，并且在测距窗左侧单独开设有采光窗为标尺提供照明。不过事物总是一分为二， 点测光在提高35SP 曝光精确度的同时，也带了一些小麻烦，因为测光电眼上移，在使用具有阻光系数的滤光镜时，就需要重新计算曝光量，不能依据相机测光表进行拍摄。
总体而言，35SP的操作简单方便，充分考虑了专业应用，着眼点为高级摄影爱好者和职业摄影师，是一部70年代非常优秀的旁轴相机。
秀气美眉
OLYMPUS 35RC
面向摄影师和爱好者的35SP 推出后，奥林巴斯在1970 年设计了这部轻巧的OLYMPUS 35RC 旁轴机，虽然秀气苗条，但它诸多性能却并不输于很多同时期大型旁轴相机，因此问世以后广受欢迎，是设计最成功的奥林巴斯旁轴相机之一。
从这部35RC 相机开始，奥林巴斯启用了新的LOGO样式，新标志更加美观且更富时代感。另外，从它开始，奥林巴斯旁轴相机的自拍扳手也开始从镜筒移至相机左前脸上部、横置于快门按钮下的位置。新的自拍扳手设置位置使得自拍操作方便了不少，而且还成为70年代制造的奥林巴斯旁轴相机的重要标志性特征之一。
为减小相机体积和提高便携性能，必然要牺牲一些相机性能。为此，35RC 的镜头就不得不把口径改得稍小，它采用的是一支42mm f/2.8 E. ZUIKO 镜头，与35SP 相比，虽然通光量只减小了一级半光圈，可是镜头的体积却得到大大缩减。别看E. ZUIKO 镜头光圈稍小，但并不意味它素质低下，相反这支5片4组Sonnar结构的镜头光学描写性能却相当优秀，从光圈f/5.6 开始，它的分辨率就可以达到80 线对/ 毫米以上，问世以来广受好评。
从外观看，35RC 最显著的特征就是位于机顶的快门速度调节盘。它将旁轴相机通常设置在镜头上的快门速度环改成了拨盘，并移至相机顶部，用大拇指就可以很容易拨动，这一特点无疑是非常符合人体工程学的设计。35RC 的快门速度调节范围为1/15-1/500秒与B门，省去了1/8-1秒等几挡不常用的慢门。另外，它的卷片扳手改成了内藏式，从机顶移到了机背上部，使用上非常方便，手感良好。
35RC的取景器设计是一大亮点，它所具有的完善的信息显示是那个时期其他旁轴相机所不具备。它的取景视窗上下两边分别装有快门和光圈信息标尺，上部快门标尺显示快门档位，下部标尺指示光圈挡位，分别由指针指示相机所处的快门和光圈状态，非常直观明了，并且不受相机工作状态限制，不管手动挡还是自动挡都可以有效显示。
OLYMPUS 35RC 是135 旁轴相机小型化的先驱者之一，它的出现引领了135相机发展的一个潮流，并预示着相机复杂的曝光过程将不断简化，照相机这一复杂的光学仪器将日益成为普通百姓的日常生活用品。从35RC问世的1970年开始一直到数码时代的今天，奥林巴斯推出一系列小型时尚的旁轴相机和数码相机，如OLYMPUS XA 系列、u 系列、u-Digital 系列等等，它们设计新潮，简便易用，深受不同时期消费者和爱好者的欢迎，并且逐渐确立其在小型相机制造领域里的领先地位。
俊朗少年
OLYMPUS 35RD
1974年，随着OLYMPUS 35SP系列的停产，奥林巴斯旁轴相机的阵营里就缺少了一位尖端的领军人物。虽然奥林巴斯曾经在1971年生产过配备40mm f/1.7 F.ZUIKO 镜头的OLYMPUS 35DC 相机，但这是一台仅仅提供程序式自动曝光的家用级相机，离专业摄影师和高级摄影爱好者的性能要求尚有不小差距，因此，面对市场需求，奥林巴斯在1975 年发售了这部高性能的全机械手控加快门优先自动曝光的OLYMPUS 35RD 旁轴相机。
从外观上看，OLYMPUS 35RD前脸带有70 年代奥林巴斯旁轴相机的典型特征，那就是在左侧LOGO 附近横置的自拍扳手。除了自拍扳手之外，35RD并没有花哨和标新立异的设计，反而显得比较朴素。
OLYMPUS 35RD配备40mm f/1.7镜头，这支F. ZUIKO镜头继承自35DC相机，为6 片4 组双高斯结构，对焦距离0.85 米~ ∞，它成像效果上乘，拍摄的黑白和彩色照片都能满足专业要求。从外观风格上看，35RD 的镜头外形很像同时代的奥林巴斯单反相机镜头，都是整体黑色，有粗大的调焦环，并在最靠近机身的位置设置一个银白闪亮的调节环，在35RD相机上，这个位置设置的是光圈环。
奥林巴斯旁轴相机的取景器设计始终保持着清晰明亮无畸变的特点，这在35RD上也得到了传承，只不过可惜的是，曾经在35RC 上出现的开创未来的设计，即在取景器内设置快门速度标尺，直读快门速度的功能被取消。可能的原因不甚明了，因为从技术上说这并不应该存在难度，好在35RC上实现的手动挡光圈实时指示功能在35RD 上得到了保留。
OLYMPUS 35RD 小巧俊朗、如同翩翩少年的外观造型体现了70 年代中后期的审美趋势，性能方面继承奥林巴斯高端旁轴相机一贯坚持的自身特色和高素质光学表现，实在是那个年代旁轴相机的经典佳作之一。由于35RD从面市到停产仅仅两、三年时间，因此存世稀少，是最受推崇和最难寻觅的日制旁轴相机之一。并且，由于这款相机从未在日本本土发售，只在欧美的收藏市场偶尔露面，因此很多日本及亚洲收藏家举着大把美钞在欧美二手市场高价收购，造成今天35RD 相机价格高昂的情况。
七剑的故事就此讲完，它们的历史完全可以代表70年代旁轴镜间快门相机的整个发展进程。由于同一时期感光材料工业尚无法提供品质稳定可靠的高感光度胶片，大量摄影师主要使用中速甚至ISO 25这样的低速胶片进行拍摄，因此现实情况要求相机厂家不得不设计和研发配备大口径、高解像力镜头的旁轴相机以满足摄影师的拍摄要求。七剑的出现体现着那一时期135 旁轴相机发展历程中的潮流趋势以及70 年代光学机械制造技术所能达到的空前高度。七剑是摄影师手中的七把利器，更是七部传世的经典。
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