Mamiya Press 全能古典主义

编辑：刘念图：罗力午、林舒化妆：王晶文：RICENZ 特别鸣谢：尚层装饰（北京）有限公司、Mega Vintage
[alert type=white ]在早期使用中大画幅相机进行新闻摄影的年代，一台耐用且操作简易并具有高画质的相机一直是摄影师们可遇而不可求的，直到日本Mamiya公司推出的Mamiya Press系列相机才让新闻摄影得以更加完美。[/alert]

从新闻摄影到当代艺术

一台为新闻摄影而制造的相机为什么会从摄影记者手中慢慢流转到艺术家的眼前，这一切还得从它诞生的原因说起。

Mamiya Press系列始于1960年9月。系列的第一款相机就以Mamiya Press命名，其直译便是Mamiya新闻的意思。在当时，新闻机的市场几乎是被老式的美国产GRAFLEX 4×5折叠机所占领，但是随着时间的推移，它与新闻摄影所需要的高机动性和快速拍摄诉求之间的矛盾也越来越背道而驰。这时，使用120卷片后背的Mamiya Press应运而生，轻便的体积，快速方便的对焦方式，完善而又高品质的镜头群，以及丰富实用的配件，这一切的一切立刻就使得它轻易地捕获了记者们的芳心。哪怕是在5年之后，GRAFLEX也推出了他类似的XL机型，也没能撼动Mamiya Press系列在新闻摄影领域的地位，夺回昔日的荣光。

虽然使用Mamiya Press的摄影师为我们这个世界留下了无数或悲怆或动容或绝望或感动的精彩瞬间，但他们又大多是默默地冲锋在新闻工作一线的记者们。也正是过于专业化的形象，以至于Mamiya Press在很长的时间段里未被普通的摄影爱好者所认知。直到2005年一部名为《William Eggleston in the Real World》纪录片忽然闯入人们的视野，这部纪录片讲述的是有美彩色摄影之父之称的William Eggleston，在他生活的田纳西州孟菲斯郊外创作的故事。纪录片的第一个镜头便是Eggleston在孟菲斯夜晚的街头，紫色的霓虹灯的照耀下，优雅的透过Mamiya Press的观景窗构图，调校着焦点。

纪录片《William Eggleston in the Real World》中William Eggleston使用Mamiya Press相机在进行拍照

三代Mamiya Press的变化

Mamiya Press 第一代机型奠定了机身基础，采用了旁轴取景器和黄斑对焦的方式操作。 — Mamiya Press
第一代机型奠定了机身基础，采用了旁轴取景器和黄斑对焦的方式操作。

Mamiya Super23 第二代机型外形进行了调整，整体造型更加方正也便于收纳，并且有黑色和银色机身两种。 — Mamiya Super23
第二代机型外形进行了调整，整体造型更加方正也便于收纳，并且有黑色和银色机身两种。

Mamiya Universal 第三代机身在外形上变化不大。但是去除了之前两代机型上搭配的皮腔功能。 — Mamiya Universal
第三代机身在外形上变化不大。但是去除了之前两代机型上搭配的皮腔功能。

百变组合完成所有任务

因为Mamiya Press的附件众多，机身又能自由更换镜头和后背，所以才会让更多领域的摄影师对它爱不释手。

Mamiya Press整个系列经历了三次较大的变化，第一代机型即为Mamiya Press，第二代命名为Mamiya Super23，第三代被命名为Mamiya Universal。
整个系列从Mamiya Press开始就奠定了其基本的形态，例如旁轴取景和黄斑对焦的操作方式，使用120可更换式卷片后背，以及镜头主动式锁死卡口的方式（这一方式与电影镜头PL卡口的锁死方式相同）。在外形上整个系列也经历了一次重大改变，从最初的Mamiya Press机型棱角分明的梯形取景器与方形机身的组合，到Super23和Universal方方正正的长方形造型。这样的造型改变不仅增加了相机整体的协调性与美观，也使得收纳整理变得更为简便。机身的配色方案也从最初的银色机顶浅咖色机身蒙皮逐渐演变为全黑色的一体形象，显得更加专业和低调。

在功能上，整个系列都拥有一个巨大而明亮的取景器，取景器里的线框选择范围也都完全相同，分别为100mm、150mm和250mm，可以通过冷靴下面的拨杆来实现快速切换。然而整个系列最大的差异就要数Universal去除了从Press到Super23一直保留的皮腔功能了。众所周知，旁轴取景相机最大的劣势就是微距摄影，这套系统正常拍摄时的最近对焦距离为一米。但是将皮腔完全伸展开后，无需再添加任何转接环，即可使用标头得到大约1:2.4的放大倍率。

通过配件实现不同功能

Super23后组提供了一个内藏式的皮腔，可以伸出约31mm的皮腔。通过毛玻璃对焦进行更加精准的微距摄影。