布列松（一）：谁是HBC？

Part 3：布列松其人

以巧妙的视觉组合，赋予世界真相的意义。

布列松，这位被称为“二十世纪摄影师中的拉斐尔”，1908年出生于法国巴黎，高中时对绘画发生兴趣，并在立体派画家安德烈‧洛特(Andre Lhote)门下学习了二年绘画（1927～1928），在洛特的训练下，养成几何构图的敏锐能力。这些几何构图的对比，在他往后的照片，可以反复看见。事实上，我们由布列松以及其他著名摄影家的经历可以看出，绘画的训练对于好的摄影师而言，是不可或缺的。

事实上，除了绘画外，一般介绍布列松的文章，都忽略了布列松的另一项兴趣，那就是文学。若你不了解这一点，对理解布列松的摄影观来说，是重大的疏漏。布列松饱览群书，他看普鲁斯特，看杜斯妥也夫斯基，看尼采，也看讨论叔本华的书。他说，看完讨论叔本华的书之后，他又跟着看罗曼罗兰，看东方哲学。但在文学界中，布列松最欣赏的，便是法国诗人布雷东（Andre Breton）。布雷东不但是基进的超现实主义者，更是超现实主义运动的主要鼓吹者和创始人之一。也因此，日后布列松曾说自己的人生观是超现实主义式的，其根源可向上探究至布列松的少年时代。

提到超现实主义，就得拉出一条轴线，梳理布列松与超现实主义之间的关系及中文资料上的缺失。一般论者提及布列松与超现实主义的关系时，都想当然地将布列松曾经学画，与他曾表示超现实主义是其人生观这两点过度联系，得出布列松的摄影作品受超现实画派影响甚深，进而推论到其作品充满超现实风格。这种说法乍看可信，但却无法解释布列松的摄影作品，是那么具有社会写实性，也和他的摄影记者身份相抵触。

一封布列松写给著名摄影评论家、纽约现代艺术馆摄影部主任John Szarkowski的信，可以解释这点。

他写道：“超现实主义作为一种人生观，影响我最大，但影响我的并不只是超现实派绘画。如果将‘超现实主义’这个称呼加在我身上，那么我每隔一阵子就会有个展览，作品就会变得很矫揉造作，很神秘隐晦。我想继续做我想做的事，所以为何不使用‘新闻摄影’这个名词呢，它能使我直接接触到世上正在发生的一切。”

所以我们可以明白，在从事新闻摄影时，布列松是清清楚楚自己从事“新闻摄影”工作，而且也不喜欢有人将自己的作品冠上“超现实主义”的帽子。他认为一旦成为超现实主义者，就会矫揉造作，那就和他一贯的“自然写实”的摄影观相违背。这一点，是一定要理清楚的。

继续看布列松的生平，其后进入剑桥大学修习两年的英国文学后，在非洲旅行的归程，于巴塞罗那接触了由匈牙利摄影家 Munkasci 所摄的照片，深受感动，于是在1932年，24岁，相当于大学毕业的年纪，买了第一台莱卡相机，才开始投入摄影业。