远去的三峡
曾年摄影作品赏析
“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”说起三峡，总让人想起李白脍炙人口的诗，巴东的自然景色也如画卷在脑中欢快地展开，可曾年却用镜头冷静地告诉我们：那曾经的美景已经化为乌有！是痛，是梦？无论如何，让我们随着曾年的镜头望影凭吊吧。
曾年
自由摄影师，1954年生于中国江苏无锡，16岁起在长江上游开始水手生涯。1982年辞去水手职务。1989年拍摄歌星崔健的照片被用作《新长征路上的摇滚》唱片封面，现居住法国。
三峡夔门古栈道上的三位樵夫， 1996年10月
三峡夔门古栈道上的三位樵夫， 1996年10月
重庆扇沱王爷庙和过江铁路桥，2006年2月
三峡工程中最后一座县城重庆开县拆迁现场，2008年3月
重庆双江下岩寺，守庙人杨志富正在与因大坝蓄水上涨的江水在争夺庙产，2003年7月
编者按：十五年来，曾年不断往返于中国和法国，拍摄长江三峡的变迁，所摄所写、所见所闻，足够几本书的容量，个中滋味，难以言表。谈及这些，曾年总是很平淡，说得最多的就是：让读者自己去看吧！似乎一切都在画面中!跟随两种不同的视点，让我们细细体会吧！
以史证心
文/颜长江
从1990年代初起，曾年开始拍摄三峡，一直到现在，可以说，他是法国、德国一带三峡影像的权威，也是拍三峡历史最长、最全面深入的摄影师。在下游当水手，在上游拍照片，他的一生不管抛到哪里，其实都围绕着这条大河。
拍三峡的摄影师，继曾年之后，也有十来位杰出的，但几乎所有人都在抒情，比如严明、刘珂、杨怡，就是其中的佼佼者。只有曾年，是在感伤的状态中，仍理性地留下了一部当代三峡影像志，因此特别珍贵。
工程的场面，文物的细节，他都耐心记录。他在此地，并不是一个艺术家。或者说，不只是一位艺术家。他的角色，更像一位记者，或文化工作者。我尤为敬佩的是，他总在寻觅大小文物。这文物并不仅仅是科学意义上的，而是文化意义上的。像才几十年历史的物品，或者那些有故事的老人。
我们常在一起战斗。2003年6月1日前后几天最有代表性，那是首次蓄水的日子。他此前及时地吊在岩壁上摄下了云阳的“水府三官”，我们又一起看了他“发现”的下岩寺。这一座王维、苏轼去过的下岩寺，若不是他，也许就从此没了影像。我们拍摄夔门石刻入水。那忙碌的几天，他还抽身去追踪兵书峡取下的悬棺。不久又去拍摄沙镇溪滑坡死人事件。他在长江之滨，疯狂地收捡着。
他似乎不是一位吊客。他无奈地捡拾着。小雨徘徊，凉意侵江，当时情形，历历在目。因为这两次出版，他发来邮件和我商议，勾起了我的痛苦的记忆。他写下一句“往事不堪回首”，然后是十几个惊叹号。他其实也是壮怀激烈的。但是，他还要收拾破碎山河，留下史证。以史证心，而非自我的年轻人那样，以心证史。
平民的视角
文/徐家玲
关于三峡的艺术作品，刘小东的“三峡移民”系列组画、贾樟柯的《三峡好人》都从作者自身的角度为我们展示了一个陌生的“三峡”，丰富着我们对这项重大工程的认知。有别于此，曾年的三峡摄影则是以纪实的手法呈现了这种效果。
看过曾年的作品，不难发现，他所选取的视角多关注生命个体在这场变革中的处境，着重表现的是人们在种种不可预知的外在冲击之下的处境，通过这些没有任何预设性的镜头，我们又不能不觉察到一点：镜头中的人物形态都充满了一致性的
焦虑。他们都一致地面对故土发生的一切改变，惋惜、伤感、对故土命运以及自身命运的茫茫无知构成了他们神情焦虑的内在。这正是个体生命在运动式变革时代对抗的无效性，变革的结果无论好与坏，他只能选择接受。这似乎构成了曾年作品中的人文立场：宏大的背景与个体的卑微，并再次向我们诉说了个体关怀的重要性。
以人为核心的摄影，记录个体在变革、动荡生存中的焦灼状态。背井离乡的迁徙，环境改变，记忆消失，在关注人的同时，以人为纽带，又构建起了三峡人文景观在变革时代的境遇。正如我们在曾年的作品中看到的，历史古迹、寄存宗教信仰的石刻、当地人的居所，没有任何一件文化物品可以逃脱被改变甚至摧毁的命运，即使它的存在已经见证了我们近千年的文明。这场运动式的大变革，影响的不仅仅是一个地域，更为深刻的是作为人，在那样时代背景下的处境，表现出的对自身控制力的缺乏，唯有等待、接受饱含荒凉的命运。古老在消失的同时，大坝，象征人类征服自然的发电机组开始在原地修建起来。一方面，个体的人作为时代变革的无力抗拒者饱尝着变革带来的苦痛、无奈，另一方面，作为变革的发起者和实践者，人又以结群的形式建造出大坝、高于山丘的铁路桥。这二者之间是一个整体，充满了荒诞和戏剧，人的发展必然以自然、以人本身作为代价？
曾年的作品没有着重去表明自己对这样一个变革的时代持何种态度，而是将更多的镜头对准在身处变革漩涡中的普通人，呈现一个个生命无可选择的处境，在重复有关生命存在的一个最古老和持久的话题中，探寻纪实摄影的意义。
对话曾年
《摄影之友》：从您的文章可以看出您和当地老百姓建立了很深的关系，您是如何和他们打交道的？
曾年：我和外国人不同的就是我还能够和当地人打交道，了解他们的故事。2001年在下岩寺拍了杨致富，没想到去年还能看到他，这让我很意外，百感交集。
《摄影之友》：拍三峡的人很多，您有没有看过相关的作品？和您的作品有什么不同？
曾年：看过一些。各有所长。一张美国人的航拍和邻居家在三峡的留影，印象深刻。
老奉节县城，2002年
重庆大佛寺前的香客，1997年3月
老秭归县城，2010年
