在《爱丽斯漫游仙境》中，作者卡罗尔将渡渡鸟描述成一种颇具思想家姿态的大鸟。然而在现实中，渡渡鸟早已灭绝。芬兰摄影师哈里.卡里奥深爱卡罗尔的童话，他根据资料复制了两只渡渡鸟模型，并利用现代摄影技术，将它们“送回”到故乡，上演了一出“渡渡鸟漫游毛里求斯”。
椰林树影，水清沙幼，坐落在印度洋上的世外桃源毛里求斯岛，是很多人梦想中的度假胜地。
然而今日我们所见这幅自然景象已并不完整，由于人类直接的杀戮、栖息地的破坏以及种种间接毁灭因素，一些物种早就杳无踪迹。渡渡鸟就是拼图中不幸遗失的珍贵一角，它灭绝于被人类发现后的仅仅200年时间内，堪称是除恐龙之外先进的已灭绝动物之一。
16世纪后期，带着来复枪和猎犬的欧洲人来到了毛里求斯。不会飞又跑不快的渡渡鸟厄运降临。欧洲人来到岛 上后，渡渡鸟就成了他们主要的食物来源.从这以后，枪打狗咬，鸟飞蛋打，大量的渡渡鸟被捕杀.就连幼鸟和蛋也不能幸免。开始时，欧洲人每天可以捕杀到几千只到上万只渡渡鸟，可是由于过度的捕杀，很快他们每天捕杀的数量越来越少，有时每天只能打到几只了。
1681年，最后一只渡渡鸟被残忍的杀害了，从此，地球上再也见不到渡渡鸟了，除非是在博物馆的标本室和画家的图画中。
虽然关于渡渡鸟的真实面目尚存争议（目前留下的素描和油画皆非在真实自然环境下的写生），人们并未停止过拼图的努力。路易斯·卡罗尔（Lewis Carroll）曾在《爱丽斯漫游仙境》(Alice’s Adventures in Wonderland）中向渡渡鸟致敬，描述这种具有思想家姿态的大鸟：“用一只指头撑着前额想了好长时间，就像照片上莎士比亚的那种姿态。”关于渡渡鸟和《爱丽斯漫游仙境》的关系，详见科学松鼠会Fujia文《爱丽斯漫游仙境》。
100多年后，从孩提时就深爱卡罗尔童话的芬兰摄影师哈里·卡里奥（Harri Kallio）突发奇想，决定要用现代摄影技术复原渡渡鸟，让它们重回毛里求斯。
这绝非易事。渡渡鸟灭绝于摄影技术面世150年前，仅存的一些素描稿也大多创作于之后。通过在牛津大学博物馆和伦敦自然历史博物馆——那里存有被带回英国的渡渡鸟头骨和一只脚的骨骼残骸，以及以此为基础制作的复原整体骨架——做了大量考证，发现研究者对渡渡鸟的外表莫衷一是。绘画作品多将它们描绘为一种肥胖、蠢笨、行动迟缓的鸟，然而苏格兰皇家博物馆馆长安德鲁·凯迟纳（Andrew Kitchenner）在发表于《新科学家》的一篇论文中，结合实地考察经验和对不同角度渡渡鸟画像、文字描述的考据，认为渡渡鸟实际上是一种很骨感的鸟。它们在画家笔下显得体态臃肿，可能是因为被带到船上后终日饱食且暗无天日造成体重超标。
最后一只完整的渡渡鸟标本残骸于1755年毁于牛津大学阿什莫林博物馆的一场大火，从此人们就只能从残存的骨骼和图片中推测它的长相了。卡里奥决心要整合资料，自己动手复原这种神秘大鸟，并将它置于最原始的生存状态中。“我的想法不仅仅是要制成一个科学意义上的复原标本，而且要将它还原到毛里求斯的自然景观中，让渡渡鸟重游仙境。”
果然，他做到了——以图书馆和博物馆的大量研究为基础，根据对已有文字和图片描述复制了两只真实大小的模型，一雌一雄。它们以可灵活调整的铝材料为骨骼，硅橡胶为头颅，身上覆盖着天鹅以及鹅等家禽的羽毛。
之后，他将两只“鸟”带回了毛里求斯，选取自然景观最接近17世纪前的场景进行拍摄，拍下它们在岛屿原始生态中的照片，通过电脑进行数字后期处理。只见最后的作品中，两只变成了好几只，神态各异，制造出一组以假乱真的渡渡鸟重游仙境照片。其中有几幅，“鸟”直面镜头，仿佛再次遭遇不速之客，显露出半是好奇、半是惊恐的神色。
2006年，卡里奥的渡渡鸟模型和摄影一起出现在纽约国际摄影中心（ICP）的三年展上，引起了很大轰动。摄影作为一种即时媒介，营造出一种真实感，使得观者暂时忘却这种物种已经灭绝的事实，在这些鲜活的“生命”前屏息凝神。
哈里·卡里奥摄影作品
感谢Bonni Benrubi画廊提供图片
