低像素日记——一个父亲拍摄的家庭生活

低像素日记——一个父亲拍摄的家庭生活

图：查尔斯·若瑟 文：卢川 郭兴欣 采访：陈韶晖

查尔斯·若瑟

1956年出生，一名工业设计师，现在和家人住在美国的康涅狄格州。从1976年开始，查尔斯就一直为他周围的人们拍纪实照片。查尔斯一直在整理和编辑数以千计的照片，想展示给人们看。。[/box_left]

在一次展览的中外摄影家交流会上，查尔斯·若瑟坐在一个角落里，安静温和地笑着，看着周围热闹的人群。他并不急于推广自己的摄影作品，直到我坐在他旁边，问他的作品在哪里，他才小心翼翼地把打印得很精致的作品拿出来，内容都是妻子、孩子的日常生活。他只是一个父亲，展示着自己家的摄影集，而不是一个摄影师。

看到查尔斯·若瑟作品《低像素日记》的第一感觉就是：人物肢体语言简单，摄影者主观意识充分，画面干净，故事充满悬念却又简单平凡。

“《低像素日记》是我三个摄影系列中的第二个，我在之前的三十年里一直拍摄纪实肖像，其中大部分是我的家人。这些照片都用低像素数码相机拍摄，我在后期进行了简单的技术处理，使它们看上去具有抽象感和平面感。这些作品片看起来也许有想象力，但实际上都是日常发生的事，并没有经过任何导演或安排。” 查尔斯·若瑟说。

查尔斯·若瑟作品《低像素日记》，既符合艺术创作基本特征，又带有当代影像的典型手法。他对于纪实题材的表现有异于我们习惯了的表述手法，他并没有遵循大家所熟悉的“决定性瞬间”，而是将模特放在整个运动时空去考虑。他没有“非要把故事说清楚不可”，而是除了人物以外，将何时、何地都作为悬念留给观众去想象。

在拍摄中，查尔斯·若瑟故意使用了“低像素”拍摄，他并不避讳因此产生的粗颗粒，这些颗粒正成为他的一个表现手法。“这些颗粒和质感，结合我的冷调子增加了故事的神秘性和疏远感——这种感觉是随着孩子们慢慢长大出现的。在拍摄的5年间，我的孩子们都渐渐长大了，他们不会再像孩子时那样跟我玩耍，也不像原来那么放松。他们和我之间慢慢有了距离感，有的时候我会因此感到困惑，还会觉得失落，这些照片中就有这样的感情。我很高兴我用了很多的时间拍摄了我的妻子和孩子，我留下了大量的、珍贵的照片，这些照片会永远在我身边的。”查尔斯说。