编辑：姬睿 图：郭三省、燕子木、任欣羽、陈西西、王勃方、薇白 文：吴双桐
[alert type=white ]具有广泛拍摄适应能力的24-70mmF2.8恒定光圈镜头一直是广大摄影者在选择全画幅相机时的首选镜头。为此，我们集合了佳能、尼康、索尼、松下、奥林巴斯（其中松下和奥林巴斯由于采用M4/3系统，因此其12-35（40）mmF2.8镜头等效于35mm相机的24-70mmF2.8镜头）五家厂商的同类当家镜头进行对比点评，以便于您根据自己的实际在选择中做出正确的决定。[/alert]
LESSON1 外观解析课
佳能EF 24-70mm F2.8L II USM
外形尺寸: 88.5×113mm
产品重量: 805g
体积变小巧 重量变轻
相对于第一代佳能24-70镜头，这支镜头小巧了不少，重量减轻到了805克，而且型号为EW-88F的遮光罩也比一代的短小便携了许多，而且拆卸也方便了。
镜头锁定按钮设计
该镜头还增加了镜头锁定按钮，可以有效防止镜头在使用时下垂，影响调焦精度。不过，也许是心理因素，这支镜头的外观塑料感略强，虽然该镜头采用了防水滴功能以及防污氟镀膜设计。
对焦手感较为舒适
而在操控感受上，这支镜头变焦时阻尼并不是特别均匀，但由于使用了全时手动对焦设计，加之对焦环设计出色，因此进行手动对焦时感觉行程缠距颇大，而且定位精准，对焦时非常舒适。
滤镜口径较大
82mm口径的滤镜系统也让这只镜头看上去还是给人以过于巨大的感觉，而且这个口径的滤镜价格都不算便宜，无形中让摄影师必须花费更多的资金来购买镜头附件。
尼康AF-S 24-70mm F2.8G ED
外形尺寸: 83×133mm
产品重量: 900g
镜身重量略大
900克的重量并不算轻，但该镜头由于相对修长而镜筒直径较小，因此，在变焦和对焦操控时要更为舒适和称手。
非内变焦设计镜身
该镜头同样只采用了内对焦设计而未采用内变焦设计。因此，其前组镜片也会在变焦时有所伸缩，但套上遮光罩后，则同样处于遮光罩的保护范围内，而这样的设计对镜头在拍摄时有一定的保护作用。
手动对焦阻尼适合
和佳能的变焦环略紧相反，该镜头的变焦环则略微有些松旷，而由于对焦环行程较短，因此，在手动对焦时手感也要打一点折扣。不过，好在这支镜头的对焦环阻尼偏大，因此有利于摄影者精确调整焦距，以提高图像的对焦精度。
索尼 Vario-Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA SSM
外形尺寸: 83×111mm
产品重量: 955g
镜筒粗壮重量较大
955克的重量和 83x111mm 的体积，使这支镜头成为了参加对比的五支镜头中重量最大但设计比例又最为粗壮的一支镜头。沉重、配合α系列相机操控不便是其令人遗憾之处。而相对较粗的镜筒直径也使其手感欠佳。
遮光罩位置较为靠前
该镜头的前组镜片也和前两者一样都会伸出，但由于其遮光罩位于镜头前圈上，而不是像前两者那样位于稍后一点的位置，因此，其遮光罩并不能保护伸缩的镜筒，所以比较容易被磕碰和进灰。
具有变焦转换按钮
这支镜头在对焦性能上迅速、安静，同时非常准确，在使用中，我们也未发现该镜头有任何焦点漂移的问题出现。此外，该镜头还在变焦和对焦环之间增加了一个很人性化的对焦锁定按钮，该镜头进行陷阱对焦等动态摄影时，用该对焦锁定按钮对焦就显得非常方便。
奥林巴斯M.ZUIKO DIGITAL ED 12-40mm F2.8 PRO
外形尺寸: 69.9×89mm
产品重量: 382g
轻巧而华丽的镜头组合
这是一支轻巧、便携操控舒适的镜头，382克的重量，非常便于外出携带。该镜头同时拥有包括由HD镜片、DSA镜片和EDA镜片，以及能消除鬼影和眩光的ZERO镀膜技术的华丽组合。
手动对焦切换机构
加入了改进的“手动对焦切换机构”。这项设计让M.Z 12-40mm F2.8 PRO不仅可作为普通的手动对焦镜头使用，还能像抓拍对焦机构一样瞬间调整对焦距离，实现泛焦拍摄。
防尘防水溅结构
考虑到使用轻便高性能相机的摄影师往往更钟爱于户外创作，该镜头通过提高镜身密封性，实现了防尘、防水溅设计，搭配同样防护等级的专业机身，拓展了摄影师的拍摄空间。
松下 LUMIX G X VARIO 12-35mm / F2.8 ASPH. / POWER O.I.S.
外形尺寸: 67.6×73.8mm
产品重量: 305g
镜头轻巧具备光学防抖
这支镜头重量仅为305克，是五支镜头中最为轻巧的镜头，同时具备的光学防抖机构也让它在镜头设计上更加令人赞叹。该镜头采用内对焦设计，不由得让人感叹它的工业设计强大。
具有纳米图层镀膜
镜头由9组14枚镜片组成，包括1枚UED(特殊超低分散)镜片、1枚UHR(超高折射率)镜片、4枚非球面镜片。另外，为减少鬼影和眩光，镜片组表面采用了纳米涂层技术进行镀膜。
电动变焦设计
这支镜头为电动变焦镜头，在变焦过程中平稳顺滑。合焦速度快，最近对焦距离为25mm，能够满足大部分场景使用。
横向对比点评
佳能EF 24-70mm F2.8L II USM：比上代产品改进明显
和前代相比，佳能EF 24-70mm f/2.8L II USM采用了大量的UD镜片和非球面镜片，而且光圈叶片采用了9片光圈叶片，变焦环等可动部分采用了防水滴防尘结构，镜身部分的结构也提高了耐震动、耐冲击性。
松下 LUMIX G X VARIO 12-35mm / F2.8 ASPH.：轻便小巧高画质
松下的这支镜头是五支镜头中便携性优秀的一支，小巧的体积与重量也让女性用户能够轻松使用。而同时这支镜头又拥有电动变焦的设计，可以看出面向的人群覆盖面更广。
讲师点评
整体看参加本次对比的五支当家镜头，首先在每款产品的设计上都使用了较为优秀的材料，而基本上画质都获得了很强大的保障。单反镜头与微单镜头一样，都在追求画质的同时，也追求镜头的封闭性等特点，也因此可以拓宽拍摄的使用环境。而从镜头设计上看，具有内对焦机构的镜头更出色一些。 ——樊战文
LESSON2 画质测试课
通过同场景拍摄测试，利用一张图来进行对比，从而说明镜头在画质上的高低。
畸变控制效果对比
在这场测试开始时，我们分别选择了具有1810万像素的佳能EOS 1DX、具有1623万像素的尼康D4S，以及具有2430万像素的索尼A99和具有1630万像素的奥林巴斯E-M1相机作为测试相机来与相应的镜头进行搭配，进行测试（松下的镜头可以安装在E-M1上使用）。同时我们将输出分辨率均锁定在4608X3456或相近的像素这个档位，以获得相对公平的数值来测试图像的分辨率效果。
同样地，考虑到测试环境的需求，我们选择使用等效焦距为24mm的广角端进行测试，在画面的边缘部位选择同一位置进行畸变效果的对比，以此来考察镜头在广角端畸变效果的控制能力。应该说整体畸变控制水平相当。
1.畸变控制
画幅影响畸变效果
由于传感器尺寸的原因，全画幅数码相机在畸变控制能力上显然比M4/3画幅的产品要劣势一些。也因此很多全画幅数码相机都会在机身内，内置畸变校正功能，以此来抵消画面中的畸变现象。
暗角控制效果对比
任何镜头都会出现暗角现象，这是不可避免的。而与之相对的是厂家通过优化镜片结构，最大限度地避免出现这种现象。为了测试画面的暗角现象，我们选择了光学较为均匀的画面来进行对比。
而相应地，也可以考察画面的色散控制能力。分开来看，佳能的这支新镜头有效改善了原来长焦端存在轻微横向色散的问题，是五支镜头中色散控制最为出色的一个，而依靠圆形光圈的帮助，其柔和而漂亮的焦外图像则令人神往。与佳能的24-70mm镜头相比，尼康也依靠新技术的支持，在这方面则有着更佳的控制能力，即使拍摄极大光比场景也能够胜任。而和佳能类似，索尼的色散控制在广角端则存在一定问题。而奥林巴斯在长焦端如果进行高光拍摄则有可能看到相对明显的色边，松下在这方面则要好于前者。
2.四角失光
在测试中，三支全画幅镜头都在广角端出现了较为明显的暗角问题，而两支微4/3系统镜头的暗角则几乎不可见。
出色镜头分辨率表现
由于镜头分辨率与相机的关系较为密切，因此我们使用了各自系统的旗舰机型并将其调整到接近的相片分辨率尺寸进行拍摄，对于有些镜头来说，所匹配的相机并未达到镜头极限分辨率的要求。针对画面中的中心部位与边缘部位分别进行对比。镜头的分辨率与镜头结构和镀膜技术有很大的关系。而在不同光圈下的表现也不尽相同。一般来说，优秀分辨率效果不会出现在最大光圈条件下，也就是说在F2.8时，镜头的分辨率表现不一定是其优秀状态。因此我们在拍摄时使用收缩一挡的光圈来进行比对，即使用F4进行拍摄。
由于镜头为可变焦镜头，因此我们选择使用等效焦距为35mm的焦段进行拍摄，在同样的光线条件下，拍摄同场景的画面，从而对其中心分辨率、边缘分辨率进行分析对比。
焦内锐度表现出色
焦内成像是考察分辨率效果的优秀画面位置。从测试的结果上看，五款镜头都具备不错的锐度表现。其中锐度较为突出的是索尼Vario-Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA SSM镜头，这支镜头是蔡司专为索尼设计研发的镜头，其具备蔡司的顶级T*镀膜技术，在锐度表现上也非常出色。此外，对于尼康AF-S 24-70mm F2.8G ED镜头而言，其在各焦段的中心分辨率都特别好，特别在长焦端其全开光圈也有很好的图像锐度。同样采用9片圆形叶片设计的光圈系统则让这支镜头的焦外成像看上去非常自然而柔美。而作为微单镜头的松下与奥林巴斯产品，则在不同焦段的锐度表现有很大的变化，其总体表现与全画幅镜头相比较好，但可能镜头结构设计的原因，锐度的表现在不同的焦段、光圈值下起伏较大。
3.中心分辨率
4.边缘分辨率
讲师点评
从佳能EF 24-70mm F2.8L II USM全新的镜头结构和镀膜技术的确不是盖的，这支镜头在24mm和50mm这两个焦段即便全开光圈，也有着非常出色的画面锐度，甚至超过了佳能许多经典的等焦距定焦头的表现，不过，在70mm长焦端这支镜头全开光圈时还是有些略软，但收缩一挡光圈后表现则非常抢眼。综合而言，这支镜头相比佳能的老款镜头的锐度有着极大的提升，如果不是为了对比测试公平，相信配合佳能的高像素相机应该有更佳的表现。 ——姬睿
LESSON3 摄影师实拍课
不同的镜头遇到不同的摄影师，会展现出不一样的风格。且看摄影师畅谈他们的使用感受。
佳能24-70mm
这支镜头感觉要比一代镜头的塑料感强了不少，而且对焦马达的声音也相对要大一些。在色彩方面，其锐度要明显高于我曾经使用的一代24-70mm镜头，而且大光圈下焦外成像更为柔美。同时，这支镜头在暗光线下的对焦速度和精度也令我满意。 ——任欣羽
松下 12-35mm
这是一支分辨率高且畸变暗角控制都非常出色的镜头，我认为只有只用过它的人才能认识到其实非全画幅相机也可以拍摄出色的建筑和风光摄影作品。对于我而言，这支镜头最出色的特点就是它对于畸变效果的控制，尤其在拍摄一些画面中具有线条的作品时，这支镜头能够有更为出色的表现力。同时，我更喜欢它的光学防抖机构，在如此小巧的镜头内部内置了防抖机构，不得不感叹松下工业设计的魅力。——姬睿
奥林巴斯 12-40mm
各方面均衡而近乎完美的镜头素质，是我对这支镜头钟爱有加的原因，我几乎找不出什么理由不用它而去用那些更重更大的镜头，同时其综合图像素质也一点也不比那些全画幅镜头差。配合小巧的E-M1机身，整体轻便小巧的组合令我的拍摄创作更加得心应手，尤其在拍摄一些时尚题材的作品时，灵活的变焦及出色的画面锐度完全满足了我对于摄影器材的需求。 ——郭三省
尼康24-70mm
由于采用了许多全新的设计技术，这只镜头在各方面都表现出稳定均衡的特点。可以说，你很难在其身上找出什么让人无法忍受的缺陷。而它最大特点则是：图像的色彩与锐度都很好，整体色彩明快锐利。 ——薇白
索尼 24-70mm
这是一支分辨率相当高的镜头，色彩淡雅、细腻，德味浓郁。与α99配合简直是绝配，用于拍摄风光能够获得非常优异的图像画质，而且对焦准确性也非常好，是这支镜头绝对值得称道的地方。不过重量对于旅行而言稍显负担。但结合其本身提供的出色的画质，以及出色的手感，重量已经不能算是一个问题了。 ——陈道道
LESSON4 选购指南课
与佳能24-70mm搭配的相机我们建议选择佳能的全画幅系列产品，其中定位为体育新闻摄影的EOS 1DX，更适合与这支镜头进行新闻、人像摄影的创作，而EOS 5D MARKIII，则更适合于风光、建筑摄影等题材，同时性价比也更高。
吉尼佛的21315型双肩防盗两用摄影包是个不错的选择，该摄影包带有三脚架挂装系统，并采用了防盗拉链设计，出色的防水面料能够保证下雨时摄影器材的安全，而相对较大的容积则能让摄影者在携带全部摄影装备的同时还能装下旅行的衣物和其他生活用品，让摄影更为随心所欲。
曼富图的 MT190CXPRO3CN 190 碳纤维三脚架承重能力达7公斤，纯碳纤维脚管让这个脚架的稳定性和抗振动能力达到了一个非常高的水平。
和奥林巴斯12-40mm镜头配合优秀选择就是其当家顶级相机E-M1了，这个小巧的黄金组合能够在任何情况下满足你任何题材的拍摄需要。
百诺出品的SHD UV 多层镀膜超薄滤镜是一个不错的选择，作为滤镜产品的新军，百诺的滤镜具有出色的光学质量和防护性，而价格并不比同类产品高。可选择77mm口径与索尼镜头进行搭配。
LESSON5 互动问答课
本节我们将针对很多用户关心的问题作出解答，令读者在使用中更加自如。
问：微单镜头的素质比单反差吗？
答：经过实际测试对比，微单镜头在畸变控制、暗角控制等方面要比大像场的全画幅镜头更具优势，比单反镜头素质差的这个情况并没有出现。
问：24-70mm比定焦镜头更差吗？
答：以佳能和尼康的24-70镜头和其本家的定焦镜头进行测试对比的情况看，这两支镜头的等效焦距下的综合成像质量都与其水平接近。
问：这种镜能不能胜任旅行？
答：旅行中，最为常见的拍摄题材是风光、建筑、人像和旅游纪念，这种镜头都可以轻松胜任，如果要拍摄远景优秀再准备一支70-200mm的长焦镜头。
问：重量越大做工越好吗？
答：理论上说是的，比如索尼的这支镜头，但奥林巴斯的12-40mm镜头则打破了这一规律，因为虽然这支镜头不到400克，但做工却丝毫不含糊。
讲师点评
新款镜头有提升 佳能新24-70mm镜头，在镜身部分的结构提高了耐振动、耐冲击性，因此可以保持较高的使用寿命。同时画质效果也比以前产品有所提高，使得创作更得心应手。 ——樊战文
为摄影师定制 尼康的AF-S 24-70mm F2.8G ED弥补了尼康在该焦段的缺失，应该说是一支为摄影师量身定做的镜头，其本身蕴含的技术也是众多的，拍摄效果出色。 ——姬睿
镜身设计便捷 索尼这支镜头其暗光线下迅速、安静而准确的对焦能力非常出色，作为一款标准变焦镜头，具有对焦锁定按钮，也让人进行陷阱对焦或跟踪对焦时便捷了不少。 ——刘东
轻便是王道 我更偏爱两支微单镜头，小巧的体积与重量是我选择它们的重要原因，我可以轻松地携带着它到任何地方旅行而不会感觉劳累，这一点我非常看重。 ——刘念
via Fotomen
