以叙事为纪实
不得不说这套作品与国内著名摄影师姜健的《主人》和《场景》有着许多相似之处。他们的作品并不是常见的沉重感纪实作品或对社会瞬间的定格，而是用相机作为引导，用固定的视角拍摄人物和环境之间的空间。她通常都将机位设置在对准房间的斜对角线处，将人物镶嵌在环境的正中央。她不刻意布置环境，或要求人物的衣着、表情，却在影像中协调着人与环境的关系。而当我们仅将以上作为摄影师的心理因素，而非影像探究时，你会发现人们的个人感触往往是在观看那些我们已经把他们冲印、挑选、排列好之后产生的。而在拍摄时，摄影师其实则只专注于如何更到位地用影像进行叙事。
李江树就曾在对姜健的评述文章中写道：“如果我们排除文本，反过来看摄影者，我们会发现，他并不需要超越拍照时那个场景……摄影者本人不必苦思冥想，悲天悯人，负载那么多的忧患意识。他只是与被摄者共同默认着当下那一个家的主人和家的环境，并对这环境作最直接最准确的‘具象叙事’。这种‘具象叙事’中的现实主义不是由图片中的情节所决定，而是由摄影的性质本身所决定。”
回到女摄影师本身的摄影角色上来说，她对于中国农村的印象也许是片面的，毕竟她不能像姜健一样具有本土化的感情体会。但她镜头下的中国农村仍然是真实的，这份真实源于对自然光线的利用、源于画面中的不加雕琢的各种细节，它们在被记录，而非演绎。与先前对传统乡土文化的失去相对应，在中国的经历也让摄影师的脑海浮现出了新的问题：乡村生活的发展，低工业化的存在是否也在促进开放人与人之间的精神联系？
老人的故事，摄于2010年，长城附近的村庄。这位老人试图讲述自己的故事，他拿出自己和妻子的旧照片给摄影师观看。他的妻子已经去世很久，他很想念她。
午睡的女人，摄于2010年，长城附近的村庄。当摄影师走入女主人的卧室，她穿了一件衬衫坐起来，同意摄影师为她拍照。
普通家庭，摄于2010年，长城附近的村庄。人们并没有因为摄影师的到来而有所拘谨，继续着他们的日常生活，仿佛摄影师的存在很正常。
厨房，摄于2010年，长城附近的村庄。一户中国普通农村家庭，充满宁静和温暖。
