关于后期
摄影之友：您会对数码照片进行后期处理吗？
肖全：我根本不会后期。
摄影之友：随着摄影技术的发展，现在摄影的流派也越来越多样化，比如陈曼等在“相纸上作画”的摄影师。您对这样的摄影风格有何看法？
肖全：我很欣赏这一类的摄影师，包括陈曼。我觉得每个人都有自己不同的基因，拥有各自不同的观察世界表达世界的方法。我受马克.吕布、布列松的影响很深，认为传统的摄影方式特别适合我的表达。非要让我掰过来也可以，但是为什么呢，这样恰恰是我自己的特点。对于陈曼他们也是一样。
摄影之友：现在大多数商业摄影都会对照片进行很多后期处理，您对此怎么看？
肖全：我自己是不太会这样做。有一次某杂志邀请我以很自然的方式拍某个知名女明星，当时是去她的老家，其实整个拍摄过程很自然，和女明星的合作很好，但是由于女明星的作息不规律，皮肤不是很好，片子出来以后杂志不太满意，那我说这不是我的镜头在作怪，那就是真实的她呀。而我又不懂后期，那就说交给你们吧，结果他们就把皮肤修得很好。当然对这个我也十分理解，如果不修的话可能会很大的影响女明星的发展，就不会有护肤品找她代言。虽然这可能算是在欺骗大家吧，不过大家也愿意被他们欺骗。在观众看杂志封面、看化妆品广告时难道不知道人的皮肤不可能是这个样子的吗，只有婴儿才会有这么光洁的皮肤，但是大家仍然相信，心甘情愿掏钱购买。这就是现代商业摄影与大众微妙的心理关系。
肖全正在拍摄
关于技术
摄影之友：那您拍的人像作品全是自然光拍摄吗？有布光吗？
肖全：我全都是用自然光拍摄。昨天有个小兄弟来拍我，带了很多灯具，很紧张，一直在布光。他好像是要拍一个系列的摄影师的肖像。我当时也没什么事，也就等他慢慢布完光。但是后来我就提醒他，整个过程中都没怎么跟我沟通，没有交流是不行的。我曾经拍摄过十年的商业片，太知道怎么布光，怎么让你好看，怎么快速。我不是不赞成布光拍摄，在很多情况下这也有助于表达人物本身，但是最重要的还是与被摄对象的沟通。比如你在布光的时候就跟被摄人聊一聊，互相了解一下，而不是只关注曝光准不准去，光照到你身上哪个地方。我觉得这是非常重要的。
摄影之友：也就是说交流最重要？
肖全：在我看来是的。但是不同的摄影流派喜欢不同的拍摄方式。法国有个摄影师布鲁斯.吉尔登，他就不喜欢与人交流，也不喜欢布列松那种偷拍方式。奥古斯特·桑德就极度地尊敬拍摄对象。
摄影之友：您也拍摄过剧照。拍剧照跟平时的创作肯定不一样，您觉得拍剧照有意思吗？
肖全：有意思，拍剧照时服装道具场景一应俱全，我只需要在现场捕捉神态按快门就好了。难就难在给张艺谋拍剧照他不会停下来给你时间（很多人拍剧照都是拍完以后导演让演员们再走一遍戏）。我只有在他喊cut的时候急忙抢拍。《摇啊摇，摇到外婆桥》的演员们，巩俐、孙淳跟我关系都挺好，所以他们在走戏的时候就会把外套脱掉，穿着戏服让我有时间可以拍。但一般情况都是在cut的瞬间抢拍，时间是非常紧的。这样很锻炼人的敏锐度，能让摄影师锻炼集中精力的功力。到现在很多人都觉得我拍照非常快，我觉得跟这是有关系的。比如我前段时间在伦敦，看到一帮人在玩翻跟斗，我就蹲在地上看了一下，然后一按快门，出来的照片就是他停在半空中的时候。我们这一代的摄影师都是练出来的，有经验，不像现在大部分玩摄影的人，快速按快门，跟机关枪一样。
摄影之友：那您是怎么把握到这个时间点的呢？
肖全：那就是长期累积的经验，你自己就会有那个感觉，就像布列松所说决定性瞬间。
肖全与新媒体中心编辑俞蓉合影
