问：你是在什么地方学的摄影？在你的成长过程中哪些东西对你产生过影响？
答：高中毕业后我进入了密苏里州立大学，恰好距离我出生地才两个街区。我选的专业是艺术。摄影课程让我感到了从未有过的惊喜。我第一次看到莎莱·曼恩的幻灯片，就被深深迷住了。我马上回家和母亲分享这一切，因为她也是一个艺术家，我们经常谈论这些话题。
问：对了，曼恩那些具有非常私密状态的孩子的肖像，放在那些非常独特的环境中。她也是凭借娴熟的技巧印制出影调非常微妙的作品。她的作品在哪些方面对你影响最大？
答：她的作品当然和我的不一样。她曾说她所拍摄的就是日常生活中每一个母亲都知道的东西，因此她的作品努力去展现一种完美的真实，但是是一种有倾向性的真相。我很喜欢她的这一观念，尤其是她以自己的方式讲述了孩子成长的故事。她将美丽和黑暗面融合在一起的做法，恰恰能够在我的成长中引起共鸣。于是我的拍摄就从我的妹妹那里开始，因为当时他们都还很年轻。其中一组照片就是以破烂的车库为背景，展现丰富多彩的生活场景。
问：为什么你选择了如此花费功夫的后期合成制作手段，而非直接拍摄或者干脆绘画？
答：我的母亲在我们很小的时候就教我们绘画。至于对摄影的爱好是在后来逐渐形成的。直接拍摄的方式我一直在使用，我也很喜欢这样一类拍摄方式。大学毕业以后成家，有了孩子，一直忙碌。直到五六年前才买了放大机，哈苏相机，重新开始摄影。参加了一些摄影学习班。我接触到了凯斯·卡特的作品，尤其喜欢他所说的：你并不需要远途旅行去拍摄，你甚至可以在自己的后院找到令人兴奋的东西。于是我就开始了拍摄孩子，自己的，周围邻居的，摄影成为我最喜欢的一部分生活方式。
问：你的照片模糊了边界，让人看不到地域特征，不知道是加利福尼亚、弗罗里达还是新泽西，是这样的吗？
答：是的。就像是小说家，他们所描述的都是一些各方面的综合体验，就上自己的想象。如今不同地区的人都能分享同样的媒介、信息、消费产品，传统的地域特征实际上已经被模糊了。我更关注的就是当今的家庭结构。郊外看上去也已经全球化了，尽管我所创作的是一个具有梦幻色彩的版本。
