逯云峰守着三江湿地,年复一年的拍摄,春天的草长莺飞,秋天的西风碧 树等等。这不只是一个拍摄的过程,从小在三江湿地成长的他看到的不 只是这里的美,还有那些被破坏的湿地。他用唯美的方式拍摄那些被破 坏的地方,希望用美阻止对湿地生命的“荼毒”。
逯云峰的影像揭示了湿地的神秘,也 揭开了它的累累伤口,他说如果我的一生 都在湿地行走,那都是有意在寻找能够替 代我那已然消失的年少时候的湿地记忆。 因此,他的作品重叠了美丽的风光意境和 伤痕累累的现实。
逯云峰从小在湿地边的农村长大,那 时的湿地俗称“大草甸子”,是他和小伙伴 们嬉戏的乐园。远远望去湿地草丛中到处 都是白花花的鸟蛋,每逢雨季在湿地边的 车辙里随处都能看到被水冲上来的鱼。
近年来,湿地受到严重的破坏。有的 湿地被村民开荒放火焚烧,大火经久不熄, 直到青草被连根烧死,湿地成为了荒地;有 的湿地被私人购买后砍掉湿地周边的树 木,让水鸟无处栖身,令人看了非常痛心; 还有的湿地被附近工厂排出的工业废水严 重侵蚀,成了寸草不生的盐碱地。逯云峰 带着儿时的记忆,用相机作为寻找这美丽 景致的“探路灯”。曾有一位摄影家与他一 同去拍一片被毁的湿地。眼见草枯水干、 满目萧索,当时就兴趣索然,摄影包没打开就要回去,逯云峰留下了,拍了干涸的河 床,颓败的枝桠,他的作品充满着风华正茂 却已脆弱不堪,随时便会逝去的凄美意境。
他总是有意无意的将机位降低,一来 是俯身更接近这片土地上生命的脉搏,二 来可以将地平线压得更低,更接近孩童的 视觉。于是,镜头前便有了大片鲜嫩草地 和停滞的水流。一切像是时光戏法,一瞬 间留住了所有的白云苍狗。所谓的经验这 个东西,同时也是主观个体的一种感受,旧 有的破碎了,新鲜的填充进来,那种大自然赋予的色彩和构图是人类无力更改和添加 的,只能任由它发生,存在,消失。
如此一来真实和虚幻的界限不再分 明,除了裤管上点点泥斑和一卷卷的底片 没有人知道他去过此中仙境,那是囊括了 新生与衰老、鲜活与颓败的生命体系,是能 够让砍柴人手中斧头尽数溃烂的时光黑 洞,个中奥妙不足为外人道也。
从他的镜头下我们只能看见断片般 的湿地情境,对美好事物优秀的保护就是 不要打扰它,让它默默地生长、繁衍。
