色盲？出格的人？
纽顿勇于挑战传统，从上世纪70年代开始，他的创作中呈现出高雅色情的趋势。纽顿的创作风格源于强势的女性，他把这样的女性称为“亚马逊女王（女战士）”。他将这种风格与他母亲的力量联系起来——他的母亲正是凭借这种女性的力量将他的家庭从大屠杀中拯救出来。
或许有人感到很困惑，为什么纽顿的作品绝大部分是黑白照片——原因是他是个色盲，纽顿从不避讳承认这一点。他分不清黄绿和蓝绿，所以他拍的彩照中多是鲜艳夺目的红色。
直到上世纪90年代中期，他展览还会遭到一些人的“泼墨”，很多美术馆拒绝展出他的作品。实际上，纽顿本人对此毫不介意，尤其是对于他的作品不是每个人都喜欢这一点，他非常高兴！
关于他自己的展览，他是这样说的：“这是一件应该在你死后才干的事。这可让人郁闷。没有比自己看展览，看那些老一套的臭狗屎更无聊的事了。不进步会让人难过的。不过我妻子老是说：当你看到你的作品的时候，你不能否认你的过去。”
在他的作品中，他所设置的精巧场景更偏向于纪实而不是所谓的时尚。他对自己的评价是“一个真实记录的老套的摄影师” ，“电影里面所呈现的就是我的相纸上所呈现的”。出于这方面的原因，他总是想要摆脱“艺术家”这个名号。
温柔的丈夫
纽顿年轻时生活比较随便，直到27岁遇到琼。纽顿觉得他们之间有一种和别的姑娘在一起体会不到的交流的欢愉，琼成了他从始至终的妻子。后来受他的影响，琼也成为了一个优秀的摄影师。有很多个夜晚，她陪着纽顿在桌子前一包一包地抽烟，苦思冥想，有的拍摄点子就是她想出来的，比如模仿希区柯克的《西北偏北》里的镜头，让飞机低飞追赶模特等。
纽顿在一次采访中说 “我和我妻子相处得很融洽，我们，真的相爱，那种发生在两个人之间的爱，我觉得浪漫这东西很有魅力⋯⋯然而我不希望这些在我的照片中体现出来。在我的作品中，我是不是浪漫跟别人无关。”
他的妻子说，他把所有的残酷的东西都放在了他的工作当中，而在现实生活中，他乖得像只小猫，“他是一个绝对的女性崇拜者，从小时候就如此，他喜爱女性，并不意图侮辱她们”。
他的妻子在医院住院的时候，纽顿显得非常不安。他去医院看妻子，给她拍了些照片。看到血的时候纽顿居然晕了过去，醒来后他说这是他解决这类事情的唯一方法。
2000年左右，纽顿夫妇搬去好莱坞。纽顿成了给明星拍照的肖像大师，他最喜欢的拍摄对象是伊丽莎白·泰勒和麦当娜。几十年来，纽顿的世界变得很容易辨认，背景不外乎豪华的欧洲大饭店，好莱坞公寓和大游泳池，一群时髦的漂亮女人穿过富丽堂皇的走廊，或面对深不可测的华丽镜子，似乎在等待永远不会上演的最后一幕。纽顿说：“当女人凝视自己时是极有表现力的一幕，她们常常会迷失在自己的形象中。”
纽顿离开
纽顿的心脏不好，从小就有爱晕倒的毛病，家人对此都习以为常，纽顿吃饭时掉到桌子底下，过一会儿自己就爬起来了。1971年在纽约街头拍照的时候，他晕倒过一次，没能很快爬起来，被送到了医院，倒下的时候，还下意识地做了一个保护相机的动作。但是2004年1月23日，在洛杉矶，他晕倒在了汽车方向盘上，再也没有起来。
赫尔穆特·纽顿 大事记
赫尔穆特·纽顿 (Helmut Newton) 是一位多产的时尚摄影师。他充满争议的照片出现在《Vogue》、《The New Yorker》等杂志上。他与许多设计师合作过，最多的是伊夫·圣罗兰 (YSL)。他是一位对后现代摄影产生深远影响的大师之一，以“性”为主题的时装摄影大师，经过了半个世纪的锤炼，在“窥淫”(Voyerism)摄影艺术风格的道路上已经没有人能够与他相提并论。他曾说：“在我的字典里，艺术就是个下流字眼。”
- 1920年 出生于德国柏林；
- 1936年 跟随一位擅长于时装、肖像和人体摄影的女摄影家伊娃工作，后因纳粹上台、伊娃的影室关闭而走上流亡之路，从中国经新加坡到了澳大利亚，并成为《Vogue》的摄影师；
- 1957年 在澳大利亚呆了17年后回到巴黎；
- 1981年起 定居澳大利亚蒙特卡罗。
- 20世纪60年代至70年代 赫尔穆特·纽顿为《Vogue》(美国版、法国版、意大利版和英国版)、《Elle》、《PLAYBOY》、《Ma r i e -Cl a i r e 》、《J a rdi n de smodes》、《Nova》、《Queen》等拍摄。
- 2004年 纽约时间1月23日，纽顿在洛杉矶一起车祸中去世，享年83岁。
不羁的纽顿
姚璐 隋晓龙解读纽顿
纽顿作品里的富贵气质
这种富贵气不是表现在画面的表面上，而是一种情绪，激情多隐藏在一种颓唐的外表下。
复合了政治、思潮的时尚作品
一个时尚摄影的外胎，却叫他组装成一个带有极富当代意义的外衣，因此说他的作品应该是更“时尚”更“当代”。
对于女权主义者
他的作品触怒了她们的神经，对于政治敏感者总希冀在他作品里看到些后面的东西。他总不按以往的规矩“出牌” 恰恰明白地展示他作品里的那种玩世不恭、挑衅且对现实社会中奢华现象的描绘。
纽顿大胆
他撕去了时装摄影温情、典雅的外表，并代之以一种充满危险、鼓励出轨的图像，这种视觉倒戈强烈地反映了西方社会中性在消费文化中的扩张与性的现状。对新时代敏锐的感受力一直是他摄影的原动力。他以精致、颓废、倦怠、妖艳的现代都市女性形象置换出在以往时装摄影中不具现实感的女性形象，通过她们带领我们进入20世纪情欲深处。
