魅异色彩 ——彩色红外滤镜下的风光

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范 霖

河南焦作人,1964年生。
2005年加入中国摄影家
协会,2007年获“河南省
风光摄影十杰”;2009年
获平遥国际摄影展风光
优秀摄影师奖。 [/box_left]

颠覆传统的东西往往带着尖锐感,常常在一定时间内不容易被大众所接
受。而曾经拍摄了大量黑白红外摄影的范霖,对于彩色红外的拍摄融入了
自己的传统美学功底,使得他镜头里的风光,在尖锐与传统中获得调和。

从去年5月起,范霖开始研究彩色红外摄影的课题。在这之前,他曾经拍摄了1年的黑白红外。在他看来,红外摄影
尽管比较小众,很多人不能接受红外摄影的不真实色彩,譬如白天里的“暗夜”,夏日里的“雪景”,绵绵的白草等,而
恰恰也是这些不同于传统视觉的效果,使画面充满空灵、变幻莫测的神秘气息。

拍摄初期,范霖几乎访遍了国内外
知名网站上所有关于红外摄影的资料、
帖子,并进行大量拍摄尝试。他先后使
用了索尼F707、F717、H50和佳能1Ds
Mark II外挂滤镜进行拍摄。尤其是索尼
H50,这款机器配有转接筒,直接拧上滤
镜,打开夜拍功能就可取景,让他真正体
会到红外摄影的快乐,并用它拍摄了大
量黑白红外作品。之后,他根据红外摄
影对天空、植被的特殊表现力,进一步探
索定位在彩色红外风光摄影上。

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在范霖看来,用彩色红外摄影可以
重新解读和诠释大自然无穷无尽的美。
为此他专门购买了一台佳能5D Mark II并选择680nm波长的滤镜进行改装来
拍摄。同时,范霖针对性地挑选了焦作
的神农山、大理的苍山洱海、元谋的土
林等地进行拍摄。这些地方都具备植
被茂盛、空气通透、云层变化多且层次
丰富等特性,对红外风光作品的表现提
供了更多的机会。而神农山的险峻、苍
山洱海的和谐、元谋土林的神秘也能很
好体现他想要表达的自然之美。
不到一年的彩色红外实践与探索,
范霖创作了很多精彩作品,其中两幅作品被平遥摄影展收藏,更激发了他的创
作热情。“红外拍摄最有意思的是其可
创造性、不可预测性。当缤纷的世界像
万花筒一样呈现在我们面前的时候,正
应了那句话:一切皆有可能。”

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Q:彩色红外摄影对于不同波长的反映是怎样的?
A:红外线肉眼是看不见的,色彩也趋向
单色,当允许一部分可见光通过,就能够
保留可见光的部分色彩。而利用不同波
长的滤镜能获得不同画面。波长越靠近
可见光,色彩就越丰富,红外特征越少;波
长越靠近红外线,色彩就会越来越少。

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Q:在拍摄的时候,怎样选择合适的波长?
A:通过反复实验,我个人认为680nm拍
摄彩色红外线比较适中,可见光和红外线
都能兼顾较好。而850nm就可以满足黑
白红外的拍摄工作。就拿元谋土林的作
品来说,采用的就是680nm的波长,它会
保留一些基本的色调,又能把红外线的特性发挥出来,天空的层次感强,植被变成
淡淡的奶油色,景深大而且通透。

Q:从黑白红外转到彩色红外,在你看来,
哪个更具有挑战性?难度又在哪里?

A:黑白红外的拍摄,主要是对黑白灰层
次的把握。而彩色红外摄影除了要把画
面明暗层次表现出来,更要把握好画面
色彩。做好了就是空灵的美感,否则片子
就会有种奇怪的感觉,所以需要把传统
美学概念加进去,才容易被大家接受,这
就需要有很强的美学理念和后期支持。

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Q:你这组作品画面色调很和谐,是不是在
后期进行了很大调整?

A:是的,刚拍出来的片子和现实差距很
大,几乎颜色都是相反的,很怪异,就需
要进行后期色彩调整。简单的红蓝通道
互换是不行的,要通过对作品梳理、裁
剪、调色、排序,在画面的处理上根据不
同场景气氛的需要,既保留了一些原片
色调,又放手进行颠覆性尝试,而这些调
整不仅仅是技术问题,还要有审美基础
作支撑。我学过油画,对后期很有帮助。

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Q:拍彩色红外摄影对光线、季节、天气的
要求是怎样的?

A:红外摄影的好处是有光线就可以拍
摄,阴天红外特征会差些。至于季节我
个人认为四季都可创作。光线弱的时候,
曝光时间较长,可见光曝光就会多一些;
光线强的时候,红外线会反射更强烈。

TiPS 红外摄影3种方法

1.在对红外线敏感的数码相机镜头前外加滤镜进行拍摄;
2.把感应器前的低通滤镜改为红外线滤镜进行拍摄,一般相机都可进行改装;
3.把感应器前的低通滤镜改为透明玻璃再外加各种滤镜进行拍摄。(对于滤镜的选择,一般国内能提供波长为630nm、655nm、680nm、720nm、760nm等红外滤镜)。