在云南大理的西湖， 黄磊也偶然得到这样一个不会重现的画面。“大理的西湖和洱海通着，这里更安静，我们的船在湖面行驶，我抬头突然看见几个当地的孩子站在不远的桥上，我们的船马上就要经过这个桥，我完全忘记船头进了水，啪地一下就坐在水里，举起相机连续拍了30张，孩子们很生动，他们完全不知道自己成为镜头里的主角。拍出来的照片，天是灰色的，浮着一层一层的云朵，一切笼罩在雾蒙蒙中，桥和几个孩子的剪影就在画面里，很像电影海报”。与这样的画面相遇总让黄磊很兴奋，“很多咱们平时遇到的事情，在你看到的时候，它可能就结束了，这辈子都很难再遇到。但是这一瞬间你用相机记录下来就不一样了，它能永远存在着。”
黄磊的生活中，有两件事是必须做的，除了拍照，就是写“昨日记”，笔记本是他随身的行李。他几乎每天都写，哪怕只有几句话，或者“今天什么都没有发生”。他这样解释“昨日记”，“我每一篇日记都记录从早晨到晚上所有的事情，很完整的一天，其实日记很不合理，一天都没有过完呢。”
“昨日记”的作用不仅仅是记录黄磊自己的生活，还记录朋友们的点点滴滴。他经常拿出照片和“昨日记本”给朋友看他们某次聚会的场景， “别想翻脸不认账，都有记录”。和拍照一样，这些都是黄磊认为十分好玩的事情，“人要给自己找点乐趣”。
黄磊的家里客厅，专门辟出一块地方拍放他发明的“跳跃照”，“认识我的朋友都要拍这样的照片，大家在空中的样子。跳跃的时候有秘诀，不能直着蹦，这样蹦不了多高，一定要把腿弯起来，显得特别高，而且拍的人一定要蹲在地上，尽量低，人在跳起来的瞬间没办法控制表情，所以特别好玩”。
当然，黄磊也有自己对图像小小的偏执，在承认数码时代特别具有革命性的同时，他认为拥有拍照功能的手机是“非常不革命的一件事情，它把照相的事情破坏了，”这不算是个互相矛盾的驳论，因为“一张照片好看有几个要素：一个是构图，另外一个是光影，这些最重要的要素用手机拍照是根本完成不了的，它的成像很不好，拍了会留下遗憾。”
这让我们更加感受到他对摄影的热爱，他尊重存在或者转瞬即逝的景象，这也是所有喜欢摄影的人们一直坚持的完美主义。
地震后，黄磊很快就赶去了汶川。没有通知媒体，没有跟团，他希望能为灾区人民做些什么， 哪怕只是和朋友一样搬卸矿泉水，一定要身体力行。路上，他还会带上形影不离的相机，用自己独特的发现力记录下生命的坚强和希望。
Q&A 对话黄磊
《摄影之友》：你那么喜欢拍人，有什么秘诀吗？
黄磊：太简单了，90°！被摄人、相机、光线成90°角，人肯定比正面好看，你要再专业点，就用白纸当反光板。
《摄影之友》：好像不是很多人知道你喜欢拍照片？
黄磊：我没有博客，没有任何和网上联系的管道，我不主动找媒体。我拍是为我自己。
《摄影之友》：你对胶片没有特别的情结？
黄磊： 胶片现在是个记忆了， 原来我觉得骑自行车特浪漫，但是现在也不实用了。科技带给我们的我们就是要接受它，新东西我们也可以玩得很好。
《摄影之友》：你怎么看待摄影这件事情？
黄磊：大家都应该来拍照，你们杂志就是应该鼓励大家都变成爱好者。即便没有数码相机还有手机， 虽然效果不好，但是它能记录。咱们老说美好的童年，但是不记得童年的样子。
《摄影之友》：你没有打算出摄影集？
黄磊：有！我打算出一本菜谱，全是我做的菜，然后给它们拍下来，哈哈。
