用线条营造空间感

摄影是一门把现实中的立体空间凝结在二维的平面空间上的技术,同时我们希望通过摄影的语言将平面的 图像表现出三维的立体空间,这在摄影中被称为透视,也就是使作品看起来有空间感,这是摄影中非常重要的技 法。透视分为线条透视与空气透视等,下面让我们来研究一下线条透视。

两道车辙伸向远方使画面构成了强烈的线条透视,将我们的目光从画面的前景引向远方,从而停留在天空的云层上。这里的线条透视即增加了画面的空间感,又起到引导视觉的作用。


线条透视的原理是人们观察景物有“近大远小”的视觉效果。首先,最明显的例子是我们在观察两条平行线条时,线条 在远方汇聚,最终消失在地平线上。其次,我们观看景物的位 置不同、景物与景物之间的位置不同,线条透视的透视比也不 同。线条透视存在于我们看见的所有景物上,明的线条容易感 觉到,暗的线条常常忽视。我在学习素描画人像时,就画不好 人像的线条透视关系,因为这里线条透视是暗的,不容易表现。
摄影人像就不用着急了,照相机自然的把这种透视关系表现好。 但是在风光摄影中要想表现好景物之间的线条透视并非易事, 需要对我们这些明的、暗的线条透视来进行了解。

影响透视关系的因素主要有两方面:

1、被摄体与拍摄位置 的关系,离拍摄物体越近,透视效果越明显。

2、在被摄体与拍 摄位置不变的条件下,镜头焦距越短,透视效果越明显,反之则透视效果不明显。

利用线条表现透视关系

线条是表现透视关系最直接的方法,线条向远方汇聚,既 可以吸引我们的目光由近及远,而线条越来越窄又可以表现出 近大远小的视觉效果。建筑物的线条都可以帮助建立这种视觉 感受,所以我们会发现从正面拍摄建筑物,不容易产生透视,而 从45度角的方向就很容易产生透视感觉了。


凤凰树开满了红色的花,想表现这些好看的红花,要利用树干线条的引导作用。画 面上黑色的树干与枝杈曲折、延伸,将我们的视线引导到红花上,从而完成了构图。 黑色的树干与枝杈不但起到了线条透视作用,而且起到了一个引导作用。

合理安排景别

我们会发现当你离拍摄物体越近时,会加强这种透视感, 如果你希望弱化这种感觉就与被摄体的距离远一点。一幅表现 透视感成功的风光摄影作品,应该在近景、中景和远景保持协 调。有些影友拍摄的照片,尤其是远景大场面的照片总觉得 “平”,空间感不强,这是因为没有安排近景、中景,只有远景。

我们了解了透视的原理之后,应该明了,所谓“近大远小”, 就是要在近景、中景和远景都安排景物,否则无法形成这种对 比关系,观者也就无法从你的图片中感受到空间的存在。一般 通常的做法,我们经常看到有些摄影师将不远处的树枝和小草 纳入镜头形成前景,马上使画面的空间感陡增。 




画面中礁石之间按照“近大远小”的线条透视排列着,前景的礁石距离拍摄位置近, 看起来较大;远景的礁石尽管较大,但是距离拍摄位置远,在线条透视的作用下,看 起来显得小了。利用线条透视来处理前景、中景、远景之间的关系,使画面构图看 起来有条理、有秩序。

改变拍摄距离,靠近前景进行构图,改变前景与远景的透视关系,加大透视比。画 面中作为前景的冰块在强烈的线条透视的作用下,视觉突出,画面中作为远景的礁 石,与前景相比显得小了。

改变摄影镜头焦距可以改变透视关系

改变镜头焦距是比较容易掌握的办法,这样的视觉感受非 常直观。广角镜头能够夸大透视关系,它使物体与物体之间的
距离比我们眼睛看上去要大,使空间延展,物体的比例关系也 被夸大,而长焦镜头则相反,它使空间被压缩,使前后物体的 比例对比减弱。从而削弱了空间感。




这张图片是使用中画幅相机250毫米长焦镜头拍摄的,构图时突出礁石的局部,礁石与海面形成了透视关系。

同一拍摄地点,这张图片是使用中画幅相机50毫米广角镜头拍摄的,画面中增加 了前景。由于增加了前景,透视关系有所改变,前景的礁石与远景的礁石形成了新 的透视关系。

在远景的情况下,改变镜头焦距不能改变透视

画面中在只有远景的情况下,线条透视被削弱。因为此时 没有前景、中景进行对比。改变镜头焦距只是改变了视角,没有改变透视。如果改变透视要通过前后、左右、上下、高低,改变拍摄位置达到改变透视关系的目的。


这张图片是使用中画幅相机250毫米镜头拍摄,视角18度。我们看到景物 只是左图中景物的放大部分,两图相比只是照相机镜头视角不同,透视并 没有改变。由此可见景物中没有前景、中景作为参照的情况下,改变焦距,不改变拍摄位置,不能改变透视关系。

这是左图中的局部,其拍摄距离近于无穷远。其透视效果与下图一致。

这张图片是使用中画幅相机80毫米镜头拍摄,视角52度。画面中只有远景,透视关系接近人眼的正常视角。

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