唐朝大诗人王维与当时的宰相王屿是邻居，王维家的生活淡定宁静，而王宰相家却是很热闹，因为王宰相也喜欢写诗作画，每天都有人来求。一天，有个人拿着润笔之资找王宰相写诗，却错跑到王维家。王维笑着说：“大作家在隔壁。”
一千多年过去了，王宰相的作品已经被人忘记，而王维的诗画还在引起我们心灵的回响，这才是艺术。由古代的诗词联想到摄影，如何能使风光摄影历久弥新呢？
风景摄影有很多种表现方法。彩色的风景给人更多视觉感官刺激，而黑白风景剥离了色彩的浮华，更多表达视觉之外的东西，更纯粹描绘内心情感和对风景感性的抒发。
大师们运用镜头最小一级——f64光圈，目的是为了获得最 大范围的景深和最清晰的影纹。提到景深，自然会让我们想到 影响它的两个重要因素——光圈和焦距，景深与光圈和焦距均成反比。这种镜头语言，成为摄影师决定选择哪些视觉元素进入画面、排除哪些视觉元素进入画面的重要手段。大景深可以涵盖更多的视觉元素、传达更丰富的信息，达到通过多种形式 的组合与排列来共同阐述一个主题的目的；小景深可以弱化、排除杂乱无章和没有意义的视觉元素，达到精简画面、明确主体的目的。
一个从小山村走出来的孩子，一个企业家，一个国际组织的领导人，一个政府的官员，同时也是一个摄影的爱好者，对这样一个具有如此多重身份的人物专访，让我们见识到了他眼中丰富而不同的世界。 日本—北海道2004年2月白色的冰雪世界里，一片已经干枯了的向日葵，寒风掠过，他们摇曳着，舞动着，抗衡着，坚强地挺立着。
冰雪的特点在于它的洁净，不仅仅指的是它自身洁白无瑕的特征；同时它还会把广阔天地中很多无趣的景物掩盖掉，形成好一派洁净大地之感。因此，拍摄冰雪，不如就从这两方面入手。
一谈到野生动物摄影，脑海中必出现大熊猫、金丝猴、丹顶鹤等这些稀有物种，自然，好像只有翻山越岭到鸟都飞不到的地方拍片才叫野生动物摄影师。孰不知，就算是一只麻鸭、一条草蛇，要能拍得曝光准确、焦点清晰、光影和谐、色彩逼真也绝非一日之功。对于真正的摄影师来说，发现平常中的不平常才是真本领，将寻常之物拍得不寻常方是真功夫。
源于唐古拉山脉格拉丹冬雪山的金沙江，古时称为丽水，后因沿江百姓从江中淘出金沙，故又称其为“金沙江”。从四川省金阳县到雷波县这段江水，与青藏高原汹涌澎湃的上游完全不同，金沙江到了这里变得格外温顺平静，从高处望去，平坦的江面仿佛一条漂浮的黄丝带缠绕在群山之间。这就是我生于斯，养于斯的金沙江。2005年，我们又一次踏上了这片故土。
中华对角羚被列入世界极危级的野生动物之一，数量仅存300余只。它们正遭受着生存环境急剧恶化所带来的后果。为拍摄它们，他数次遇险，爬冰卧雪，忍受严寒，遭遇狼群，仍痴心不改。下面是这个摄影师讲述他追寻中华对角羚的故事。
编者：智者乐山，仁者乐水。赵大督与水颇为有缘，不仅临渊摄水，还将镜头对准数九寒天的冰雪。冰雪由水而生，又化为水，赵大督企图去记录二者之间相互的衍生变化，展现它们各自不同的形态和特质。
在清晨、傍晚，在河旁湖边漫步游荡，寻找拍摄地点，构思想要的画面，会让你感觉很情 调与浪漫。无论是文人笔下的赞美诗篇，还是画家笔墨中的水中月影，水中的倒影都是描写与 表现的广泛题材。作为摄影，水中倒影也是摄影家们经常创作的题材。
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