香港著名摄影家何藩先生作品的年代离我们很远，但看来又觉无比亲近，因为这本是我们身边最真实的生活状态，只是照片里的人换了衣装打扮，街巷更老，屋舍更旧。何藩的镜头是冷静的，秉承了纪实摄影师旁观者的拍摄哲学，却又情深款款——对香港的熟悉与对市井的热爱，使他得以拍出这样不动声色、却温情脉脉的好照片。
“用心去拍，去感受。一个能用镜头捕捉事物的人，内心不可能是麻木的、平静的，而应该是对任何人、任何事都充满热情和敏锐的。所以如果我能拍出有意思的照片，那正说明我是个有趣的人！”有趣用心的姑娘用小小的镜头去表现宽博的世界。江一燕，用“心”享受生活，用“心”记录影像。
今年的草场地摄影季是“阿尔勒在北京”项目的第三年，对于阿尔勒总监弗朗索瓦·赫伯尔先生来说，此次的摄影季意义非凡。他不仅是摄影季特约策划人、三影堂摄影奖评委，同时也策划了摄影家布莱恩·格里芬在三影堂的展览：《黑色王国》。摄影之友就今年草场地摄影季的情况以及展览《黑色王国》，对弗朗索瓦·赫伯尔与布莱恩·格里芬进行了简短的访问。
2012年4月23日，作为2012草场地摄影季开幕活动周的一部分，东京都写真美术馆首席策展人笠原美智子女士就“关于日本当代摄影中的性别问题”在北京朝阳区日本交流中心开展了讲座。此次讲座主要是以东京都写真美术馆的基本情况以及日本当代摄影中的性别问题为出发点，笠原美智子女士与观众就东西方摄影与性别等问题进行了深入的交流。活动结束后，“摄影之友”对美智子女士进行了采访。
在摄影界，阮义忠是“中国摄影教父”；在生活中，他热爱艺术、真诚、脚踏实地。现在，阮义忠平时几乎不带相机，年过花甲的他拍照越来越少，写作的意念越来越强。他新出版的著作《人与土地》正是他的这种反省。虚妄的名声对他已不再是追求的目标，浮华的花花世界也已不再是他创作的主题。他期许自己在未来的十年间以文字为重，再有十年，就重拾画笔。“艺术手法要灵巧容易，要朴拙可难，一切感觉的棱角都磨平、磨润了，离拙就近了。
黄觉说，每个人都可以成为艺术家。只要你觉得自己在不断地发现生活中有意思的事情，不管你的手段是什么，不管你的表达有多恶劣，只要自己高兴就好，开心就好。
作为一名商业时尚摄影师，塞里格总是有办法将流行文化中具有短暂生命力的事物 赋予趣味性，并通过图片使它们更具有生命的意义。从一名暗房师到时尚文化的引 领者，他的摄影之路写满了他个人不懈的探索。
两位信佛之人一拍即合，颠簸西行。现实与理想的落差让他们痛苦，又让他们更贴近内心的真实。这不是西游记，也不是朝拜之旅，这趟西行更像一个与佛沟通的符号，如是而已。
1959 年，德国杜塞尔多夫艺术学院的伯恩·贝歇和希拉·贝歇开始合作，拍摄德国大工业时代所遗留下来的工厂设施，并将这些照片按类型学组合，由此成为了摄影史上重要的工业构成摄影领域的先驱。贝歇夫妇这种风格独特的客观摄影已不仅仅是一门摄影艺术，更是“工业考古学”，是类型学的研究、拓扑学的纪实文本。2012草场地摄影季中，歌德学院与摄影季主办方邀请希拉·贝歇女士访问中国，与中国摄影界进行了交流。
名人总会被人拍照，无论是在摄影棚里摆拍，或者不过是在路边熟食店吃个午餐，狗仔总能找到他们！有时候为了比赛谁比较快能拍到明星最私密的样子，照片的艺术性往往被忽略。
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