如何能让你的风光片更纯净

你是否觉得你的风光作品总是很乱不能够很纯净呢？遇到大光比的情况我们应该怎么办呢？成功的风光作品后期的色调应该怎样配合气氛呢？今天的名师面对面我们就给你这些问题的答案。

专家讨论团

穆杉伯男

知名摄影网站北京站版主，对风光摄影和HDR有很深的研究，参与过多次实战栏目的拍摄。[/column] [column width=”4″ last=”last”]

刘岩 实战版块助理编辑

习惯每天观看大量作品，并从中总结拍摄手法与创意，希望能帮助广大影友解决实际的拍摄难题。

本月优秀：秋色风光

尼康 D300，F8，ISO200，1/3EV

Bravo（西班牙）：“我发现森林里的光比比较大，阳光洒在路面上会形成很亮的区域，而没被阳光照射到的树林又十分黑暗，因此我选择了包围曝光两张后期合成的办法。除了HDR，还有能比较好解决这种问题的方法吗？

穆杉观点：

HDR后期处理要适度

HDR这种高动态范围拍摄可以比较好的解决相机宽容度的问题，面对这种大光比的环境，除了使用HDR的方法，也可以使用比较原始的黑卡技法进行分别遮挡曝光，但是基本原理和HDR比较类似。

我们在进行这样分别曝光后期合成拍摄的时候，一定要注意，不要处理得太过失真。我们看到过众多的HDR作品，由于过分地渲染后期处理效果，使影友产生距离感和不真实的感觉。

这幅作品中斑驳的阳光把郊外的林荫大道勾勒得十分漂亮，和煦的暖色调十分适合来描绘这类风景画面。曾见过中外许多风光人文摄影师都喜欢用相同的视角去描述一条路，将道路的尽头放在画面左部靠下的地方，地面占去画面三分之一的空间。或许再降低一些角度拍摄更多的地面，来表达道路的延伸感，抑或表现地面和落叶的质感、细节，画面会更美好。

尽量使用三脚架

在拍摄HDR这样的作品时，要尽量使用三HDR后期是几张作品合脚架，因为我们要最大程度地保证出片的锐利，尤其是成，更要保持包围曝光的几张作品保持一致。将相机架在三脚架上，关闭镜头防抖功能并开启相机的反光镜预升功能，没有快门线可以设置一个延时拍摄时间，这样会保证不同曝光组合的照片合成后依然锐利，而且将重影的可能在前期降至最低。[/column] [column width=”4″ last=”last”][/column]

佳能EOS 7D，F11,ISO100 1/100秒

Q:王硕(桂林)：“拍摄这幅作品时，湖面非常的安静，我看到湖上驶过一叶扁舟，感觉十分有趣，我习惯外出拍摄的时候带上圆形偏振镜，拍摄出的湖面会更加洁净。但是在拍摄的时候，我感觉画面有些灰，怎么样才能去除这种灰色呢？

刘岩观点：

构图时要有所取舍
在拍摄风光作品的时候，往往会受到环境的干扰，我们要严格地观察取景器中的每个细节不会出现不和谐的元素，如果是在边缘，我们可以裁切，将主体更突出；如果是画面中心的话，我们就要想办法转移视角了。总之，摄影并不是涵盖的信息量越大越好，能够有一个简单的画面和一个突出的主题，才是一幅成功的作品。这幅作品的亮点可以说是湖面上树木的倒影，颜色过渡得十分舒服，感觉十分细腻。如果能够将画面裁切一下，将视觉的重点保留在湖面上会更好。

左图：我们通过后期裁切的办法将视觉中心固定在湖面之上会更有感觉一些。

右图：可以选择机内风格设置为“风光”并调高反差和饱和度，可以让色彩更出色一些。

尼康 D200,F11,ISO200,1/500秒

Q：Roantrum（云南）：“碰到这样的景色你怎么能不按下快门？我后期特意将整个片子的色调调整得偏青色，让氛围变得冷峻，天空和河水的比例不知道是否合适？”

穆杉观点：

适当地调整片子的色调

这幅作品的感觉十分好，尤其是后期处理后更有一种很严肃、冷酷的感觉。只是大片的树林将画面一分为二，使得水、天两种色调没有很好的过渡，而且画面挤得太满，感觉有些压抑。面对这样的场景时，我们不妨选择横构图进行拍摄，将湖面和雪山连绵的感觉凸显出来。

1.我们通过“内容填充”后补回画面的效果

2.使用Photoshop CS5的“内容填充”功能，可以将一部分画面“补救”回来