大自然的景色,我们常常用风光山水来形容。当我们把这样的景色录制在照片里,我们就有了“风光摄影”。而当我 们用画笔来描绘这样的景色时,我们就以“山水画”来形容。当然任何名词都只是一个代号,我们没有必要去作过分的推敲。但是我觉得不论风光还是山水,这两种说法都隐寓有几分动和静结合的含义。虽然说风的动态往往见于无形,但是 流动的水的确可以为一幅静止的画面里带来几分动感。

在我开始拍照的时候,我就觉得流水是一个非常吸引人 但却又是难以处理的题材。弯弯的河道、潺潺的流水虽然可 以为画面带来调剂,但是大面积的水面往往难以纳入理想的 构图,也减低了画面的质感。处理得不当,我们所看到的不 是没有细节甚至亮得抢眼的空白,就是一个几乎是无底的黑 洞。这份苦恼,在我认识到如何在水面上赋以色彩以后,就不再存在了。

水中的色彩从何而来?

除非是像九寨沟那样充满着矿物质的清泉,水中的色彩一般来自景物的反光。 所以,如果要想在水里找寻色彩,我们就需要在水的对岸去找寻色泽鲜艳的物体。 而如何把这些物体的倒影纳入画面里,可以从镜子(或任何反光面)的反射现象上 得到借鉴。

物理学里有“反射定律”,我们从附图可以得到充分的认识。如果站在水边向下 望,因为我们的视线几乎和水面成直角,我们所看到的反射多半来自天空(至少是 高上云天的景物)。相对地来说,如果我们能够从一个比较低的角度来看水面,我们



所看到的就往往是水对面一些树木或山石的倒影。这也说明为什么在开阔的水面上,我们常常只看到天空的倒影。由于水对 面的景色是那么的遥远,来自那些景色的光线和水面之间的角 度非常的小(也就是说,这些光线和水面几乎是平行的),除非 我们伏在水边从很低的角度望过去,否则很难看到对岸景色的 倒影。而相对来说,在比较狭窄的水面,我们会较容易看到对 岸景色的倒影。

阳光照射下的秋色倒映在一条小溪的水面上。溪边暗色不规律的石块和相对比较 明亮的流水在画面上交替互不,产生一种动感的韵律。唯有一抹红叶的倒影为画面 带来了视觉上的吸引力。

佳能EOS-1相机,EF80-200/2.8L镜头,DEP景深优先,12%局部测光。

在一片流动的水面上,因为流速和溪水的深度不同,可以形成不同效果的倒影, 为画面带来难以预计的趣味性。为了表现流水的动态,快门速度既不能太慢而失去 水面上的细节,但也不宜超过1/15秒。

佳能F-1相机,FD80-200/4镜头,12%局部测光(对准在落叶上)。

拍摄镜头的选择

正像前面所说,因为我们需要利用一个比较低的拍摄角来 捕捉水面上的色彩,这使得我们不能站在水边下望,而往往需 要离开水边有一段距离。但是如果我们希望让反射的色彩充满 整个画面,我们就有必要使用一支焦距比较长的镜头了。不过 这不是一个定规,主要的还是要看当时情况的配合和摄影者本 人的意图。

水面色彩的强度

这个问题的解答,在于两个因素:(1)让我们看到那些倒 影的景物,它们本身有多亮?(2)水面本身的亮度如何?

如果那些景物本身很亮,它们在水里的倒影也就很亮了。 但是如果水面本身是在阳光下,它就会冲淡那些倒影的颜色。 所以一个理想的情况是让水对面的景物在阳光照射下,而水面 的本身却在阴影里。这也就是说,要拍摄到色彩比较丰富的水 面,最好是在斜阳而且对岸的景色是在顺光的条件下。在这样 的情况下,由于主要的光线来自比较弱的反射光,照片需要的 曝光时间就比较长一点,一般来说,我们需要利用三脚架来稳 定相机。当然曝光时间的增长会使得流水里景物的清晰度减低, 甚至变形。但是如果我们的目的是在于色彩而不是景物的写真,

这样慢速的拍摄反而会得到甚至意想不到的效果。

尽管说利用焦距比较长的镜头和比较低的拍摄角最能突出水边景色在 水上的倒影,但这也不排除广角镜头的应用。在这张照片里,我利用广 角镜头把整个树干的倒影拍了下来。

佳能F-1相机,FD20-35/2.8镜头,f22,1/8秒。


我总觉得,在拍摄树木的时候需要考虑怎么处理背景。这是因为一般来说 树木不是一个很显眼的题材。如何利用背景来突出且陪衬这枝并不十分特殊 的树枝,就是我在这张照片拍摄上的考虑。

佳能EOS-1相机,EF80-200/2.8L镜头,DEP景深优先,12%局部测光(对 准在照亮的前景上)。


公园里的片片落叶漂浮在水面上,的确会为人带来一种消逝的惆怅, 这就是我在这张照片里想表达的一份追求。

佳能EOS-1相机,EF80-200/2.8L镜头,DEP景深优先,评价测光。

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